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隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的蓬勃發(fā)展，近年來(lái)，越來(lái)越多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品成為影視劇改編的富礦，憑借多樣的風(fēng)格、新穎的故事、昂揚(yáng)的基調(diào)受到觀眾歡迎。關(guān)注現(xiàn)實(shí)主義題材、弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、制作優(yōu)質(zhì)精良，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇日益呈現(xiàn)出精品化趨勢(shì)，成為講好中國(guó)故事的重要載體。

近年來(lái)，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展態(tài)勢(shì)越來(lái)越蓬勃，由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影視劇不僅數(shù)量題材越來(lái)越豐富，同時(shí)在品質(zhì)上呈現(xiàn)出日益精品化的趨勢(shì)。與此同時(shí)，這類作品由于故事題材和講述方式上的優(yōu)勢(shì)，在海外傳播過(guò)程中備受觀眾青睞，帶動(dòng)中國(guó)影視劇更好“走出去”。

現(xiàn)實(shí)題材逐漸成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)力的新賽道

中國(guó)經(jīng)濟(jì)信息社編制的《新華·文化產(chǎn)業(yè)IP指數(shù)報(bào)告（2022）》（以下簡(jiǎn)稱《報(bào)告》）顯示，文學(xué)作為IP改編源頭的地位依舊穩(wěn)固。《報(bào)告》認(rèn)為，影視是“IP放大器”。在“文化產(chǎn)業(yè)IP價(jià)值綜合榜TOP50”中，原生類型為文學(xué)的IP有26個(gè)，占比52%，其中超八成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。特別是多個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原生IP的影視化改編作品“叫好又叫座”，以《慶余年》《贅婿》為代表的頭部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視化改編獲得成功，將一批優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品帶入大眾視野。

由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影視劇呈現(xiàn)精品化趨勢(shì)。中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心發(fā)布的《2022中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書》顯示，2022年度播放量前十的國(guó)產(chǎn)劇中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇就占據(jù)7部。《風(fēng)吹半夏》《相逢時(shí)節(jié)》等現(xiàn)實(shí)題材改編劇目播映指數(shù)穩(wěn)居前列，《開端》《天才基本法》等豐富了影視劇的敘事手段。

“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅擁有龐大的讀者群體，也產(chǎn)生了許多題材多元、內(nèi)容優(yōu)質(zhì)的精品?！遍單募瘓F(tuán)旗下新麗傳媒高級(jí)副總裁、新麗電視總裁于婉琴說(shuō)，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容題材廣泛，作者想象力豐富，跟這一代作者與互聯(lián)網(wǎng)的深刻關(guān)聯(lián)是有關(guān)系的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家創(chuàng)造的世界既根植于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，也借鑒和融入了世界各地的歷史文化?！?/p>

觀眾的迭代也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇火爆的原因。當(dāng)前，網(wǎng)絡(luò)視聽平臺(tái)的播出優(yōu)勢(shì)日趨明顯，這些平臺(tái)的觀眾主要是80后、90后、00后，“他們幾乎是伴隨中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)的高速發(fā)展成長(zhǎng)起來(lái)的，由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影視劇在這部分觀眾中具有先天的收視優(yōu)勢(shì)，這直接影響到內(nèi)容生產(chǎn)方的創(chuàng)作方向?！庇谕袂僬f(shuō)。

檸萌影業(yè)董事長(zhǎng)蘇曉則表示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一般體量較大、篇幅較長(zhǎng)，因此讀者黏性也比較強(qiáng)，這同樣會(huì)體現(xiàn)在由此類作品改編的影視劇上。

當(dāng)前，現(xiàn)實(shí)題材逐漸成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)力的新賽道，由此改編的影視劇也越來(lái)越受到市場(chǎng)青睞。中國(guó)社會(huì)科學(xué)院發(fā)布的《2022中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展研究報(bào)告》顯示，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品7年來(lái)的復(fù)合增長(zhǎng)率高達(dá)37.2%，已成為作品增速位列第二的熱門題材，許多精品現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP也進(jìn)入了影視改編階段。

從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)到影視劇，最為困難的是劇本改編

什么樣的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品適合改編成影視劇？

“受讀者歡迎的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，在一定程度上也意味著改編為影視劇的成功率會(huì)比較高?！庇谕袂僬f(shuō)，此外，故事是否有豐富的劇情線、完整的世界觀和出彩的人物形象，在類型元素上是否有鮮明的創(chuàng)新點(diǎn)，創(chuàng)作空間和潛力是否開闊等，也是評(píng)估一部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品是否具備改編潛力的參考標(biāo)準(zhǔn)。“最重要的是這些作品能否讓用戶共情，是否符合用戶的審美偏好，這些才是體現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP價(jià)值最根本的‘硬指標(biāo)’。”于婉琴說(shuō)。

從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)到影視劇，過(guò)程非常漫長(zhǎng)。業(yè)內(nèi)人士普遍認(rèn)為，最為困難的是劇本改編?！耙泻玫墓适禄A(chǔ)，要有昂揚(yáng)向上的基調(diào)，要有復(fù)雜和豐富的人物關(guān)系、曲折的情節(jié)等?！碧K曉說(shuō)，“小說(shuō)可能具有很強(qiáng)的可讀性、文字非常優(yōu)美，但要改編成影視劇則必須更強(qiáng)調(diào)情節(jié)的密度、戲劇沖突的構(gòu)建等，這個(gè)過(guò)程很有難度的。”

優(yōu)酷副總裁、劇集中心總經(jīng)理謝穎認(rèn)為，從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的開發(fā)邏輯來(lái)看，作品的精神內(nèi)核比劇情更重要?！按驣P捆綁流量明星的粗放模式已經(jīng)逐漸成為過(guò)去，現(xiàn)在影視作品更加尊重原著作品的觀點(diǎn)，做回歸故事內(nèi)核的改編。改編者要打通文學(xué)和影像間的話語(yǔ)體系，通過(guò)高度適配的演員、高標(biāo)準(zhǔn)的視聽打造、精巧的影像語(yǔ)言來(lái)呈現(xiàn)故事，做到主題內(nèi)核與風(fēng)格調(diào)性、審美追求間的高度統(tǒng)一，實(shí)現(xiàn)內(nèi)容價(jià)值的疊加，促使影視制作向精品化邁進(jìn)。”

行業(yè)蓬勃發(fā)展的同時(shí)，業(yè)內(nèi)人士也表示，當(dāng)前，由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影視作品也存在不少問(wèn)題，急需重視和改善。“部分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容同質(zhì)化嚴(yán)重，存在情節(jié)雷同、注水等問(wèn)題；還有一些作品的劇情、人設(shè)、主題表達(dá)過(guò)時(shí)，不再適用于當(dāng)下影視市場(chǎng)。此外，部分作品的改編過(guò)于粗放，或簡(jiǎn)單照搬原著，或草率移植人物，或過(guò)度依賴流量明星，致使作品的主題內(nèi)涵和氣質(zhì)調(diào)性含混模糊，反而損害了原著的口碑?！敝x穎說(shuō)，這些都亟待創(chuàng)作者激濁揚(yáng)清、去偽存真。

蘇曉則表示，一些創(chuàng)作者缺乏社會(huì)閱歷和生活觀察，寫作相對(duì)膚淺，對(duì)人物命運(yùn)的刻畫和故事情節(jié)的創(chuàng)作顯得較為扁平，致使由此改編的影視劇也存在相應(yīng)的問(wèn)題。

中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化元素增加了改編作品的厚重感

近年來(lái)，由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影視劇越來(lái)越注重作品對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的呈現(xiàn)。如《贅婿》著墨于絲織等傳統(tǒng)工藝、《天盛長(zhǎng)歌》展現(xiàn)了蜀錦等非遺元素、《卿卿日?！烦尸F(xiàn)了眾多禮儀和文化活動(dòng)……中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化元素，增加了由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影視作品的厚重感，升華了其創(chuàng)作的價(jià)值和意義，在為劇目添彩的同時(shí)令觀眾感受傳統(tǒng)文化之美。

此類作品不僅受到國(guó)內(nèi)觀眾歡迎，從過(guò)去幾十年間國(guó)產(chǎn)劇出口數(shù)量和影響力來(lái)看，帶有東方元素的古裝劇一直是出海的主力軍，也是國(guó)內(nèi)影視公司有別于海外的優(yōu)勢(shì)題材類型。近年來(lái)，《慶余年》《贅婿》《卿卿日?！贰堆┲泻返缎小返葎〖暮Ｍ獠コ黾癐P翻拍授權(quán)都取得了不錯(cuò)的成績(jī)。

閱文集團(tuán)旗下新麗傳媒副總裁王喬表示，在海外銷售中，古裝劇由于觀劇門檻相對(duì)較低，銷售表現(xiàn)更具優(yōu)勢(shì)，銷售價(jià)格相對(duì)較高。例如《贅婿》等作品不僅銷售至海外多個(gè)國(guó)家與地區(qū)播映，還直接授權(quán)海外翻拍?！坝删W(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影視劇品質(zhì)越來(lái)越高，精品化趨勢(shì)越來(lái)越明顯，獲得了用戶的青睞。影視化之后還會(huì)給這些文學(xué)IP帶來(lái)更高知名度，帶動(dòng)一些海外觀眾去閱讀原著?！蓖鯁陶f(shuō)。

王喬認(rèn)為，以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇為代表的中國(guó)影視劇要在“出海”方面取得更好成績(jī)，必須改變“送出去”的觀念，“要真正進(jìn)入當(dāng)?shù)刂髁魇袌?chǎng)，最大限度地推動(dòng)中國(guó)的影視劇作品進(jìn)入海外觀眾的視野，從而有效傳播中國(guó)文化、助力講好中國(guó)故事?！保ㄓ浾?劉陽(yáng)）