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前日，譚卓首次個(gè)展“不現(xiàn)時(shí)”在北京頌藝術(shù)中心展出，20多件新作展現(xiàn)了對生命與科技、過去與未來以及個(gè)體存在的深刻洞察。在北京青年報(bào)記者與譚卓的對話中，得以窺見她的創(chuàng)作理念。

“不現(xiàn)時(shí)”的字面意思

新展名為“不現(xiàn)時(shí)”，在外界看來這或許是個(gè)“諧音?！保T卓表示就是字面意思——不是現(xiàn)在的時(shí)間，它來源于一個(gè)哲學(xué)觀點(diǎn)，“以另外一個(gè)視角，從未來去看過去，體味維度的變化”。作品未來感十足，思考和追問著未來的科技與生命的走向。譚卓坦言這次作品抱著可以與大家溝通和探討的想法，希望通過時(shí)空的變化，讓大家更好地去關(guān)注到一些問題。

2022年北京藝術(shù)雙年展中展出了譚卓的作品《啟示錄》，這是一個(gè)由“數(shù)字人”譚卓呈現(xiàn)的裝置藝術(shù)作品，此次“不現(xiàn)時(shí)”中也有不少作品由此展開，但變化是從譚卓自己的形象變成了由AI生成的無臉的虛擬人物。

這是“數(shù)字人IP”的再次延伸創(chuàng)作，創(chuàng)作靈感來自于格勒斯的哲學(xué)觀點(diǎn)——無器官身體，她的初衷是想把個(gè)體的明確標(biāo)識去掉，呈現(xiàn)出更物質(zhì)化的，但同時(shí)變化流通的個(gè)體。譚卓表示想通過這種形式來表現(xiàn)眾生相，“它既是我，它也是每個(gè)個(gè)體”。

不喜歡太多的束縛

本次展覽的20多件新作品，編號十分特殊，是用一長串?dāng)?shù)字來詮釋的。提及此事，譚卓坦言這是由數(shù)據(jù)和作品的尺寸形成的數(shù)字組合。這次創(chuàng)作呈現(xiàn)了抽象的作品，所以不僅是作品的名字是開放的，這些作品也沒有邊框。“我不希望用太具體的東西把它限制住。”譚卓說，“就像我的性格一樣，不喜歡太多的束縛?！?/p>

這種自由和隨性同時(shí)也體現(xiàn)在個(gè)展場地選擇和作品的呈現(xiàn)風(fēng)格上。這次選擇在頌藝術(shù)中心辦展覽是寬敞和開闊的空間打動(dòng)了她，800平方米的藝術(shù)空間與整個(gè)展覽表達(dá)的氣場完全匹配。在這個(gè)空間里面，沒有用傳統(tǒng)的上墻方式，而是全都用了亞克力來呈現(xiàn)，即使金屬風(fēng)格的作品給人重且硬的感覺，但這些作品從遠(yuǎn)處看非常輕盈通透。

通過將二維的平面線條延伸到現(xiàn)實(shí)空間來，讓參觀者沉浸其中，好像也置身在創(chuàng)作的語境里面，盡情徜徉，感受著作品傳達(dá)的無限可能。

在策展人朱朱眼中，譚卓是“無限可能的”，他表示：“比機(jī)位和視點(diǎn)、題材與觀念更重要的是，所有出色的作品都基于對人性和人類集體處境的理解，譬如人的一生本就在扮演多重的角色，自我充滿了不確定性和流淌的狀態(tài)，藝術(shù)以其個(gè)體創(chuàng)作的屬性帶來更多的自主?！?/p>

更關(guān)注“流淌的自我”

在“不現(xiàn)時(shí)”之前，譚卓曾有過多次藝術(shù)創(chuàng)作，如北京藝術(shù)雙年展中的《啟示錄》等，以創(chuàng)作踐行藝術(shù)家理想。同時(shí)她也曾擔(dān)任國際電影節(jié)的藝術(shù)創(chuàng)新推廣大使、藝術(shù)創(chuàng)新單元發(fā)起人。

譚卓最令大眾熟知的身份是演員，她塑造過多個(gè)令人印象深刻的角色，在大小屏幕上被觀眾認(rèn)識和了解。因此再以藝術(shù)家的身份重新認(rèn)識她時(shí)，對她的評價(jià)上總免不了“跨界”這個(gè)詞。但她認(rèn)為這只是外界對她的看法，她更關(guān)注“流淌的自我”。

“我在乎什么讓我有興趣，什么是我不喜歡的，我想要干什么，我自己的想法很重要。外在形式都無所謂，哪怕有一天去做廚師，只要成為一個(gè)好廚師就夠了?！狈N種身份都是自我語境的拓寬，是她向外界探索個(gè)人世界的嘗試。

當(dāng)一個(gè)人主動(dòng)卸下頭銜，身份標(biāo)識也隨之消解，她可以自由地以任何角色進(jìn)行創(chuàng)作，喚醒在同一個(gè)人身上、不同身份下的涌動(dòng)的生命力。

作品融合了做演員的經(jīng)驗(yàn)

藝術(shù)總是相通的，演員經(jīng)歷對譚卓的藝術(shù)創(chuàng)作無疑產(chǎn)生了影響。她表示兩者都是在創(chuàng)作——演員的二次創(chuàng)作需要讓人物具有真實(shí)感，讓觀眾信服；作品的創(chuàng)作是要在自己的語言里把它建立起來。譚卓談到這次作品融合了她做演員的經(jīng)驗(yàn)，例如這幅名為《NO.6212974637》的作品，好似“裝裱師”立體形態(tài)像攝影機(jī)的鏡頭，里面的一些畫芯藝術(shù)，也采用了比較戲劇化的語言畫面去呈現(xiàn)，這些都很像電影的畫面。

談及創(chuàng)作的心得，譚卓認(rèn)為對自己必須有要求，需要穩(wěn)定地呈現(xiàn)作品，讓大家看到一個(gè)藝術(shù)家創(chuàng)作的生命力；同時(shí)也要盡力把頭腦中的想法落地，“從想法到作品呈現(xiàn)，了解過程的發(fā)展變化及看到成品的時(shí)候，你會(huì)重新去審視自己的認(rèn)知，這些行為都是特別必要的”。

這是譚卓的首個(gè)個(gè)展，也是她多元身份的完整展現(xiàn)。與以往一個(gè)單獨(dú)板塊不同的是，這次只有兩件以前的裝置，其他都是新的作品?！皶r(shí)間很緊張，工作量也不小，雖然策劃這類綜合展覽更疲憊，但最后呈現(xiàn)的效果還是令人滿意的?！?/p>

據(jù)悉，該展將持續(xù)展覽至2月24日。