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“后流量時代”,國樂頂流們在想什么

作者: 荷澤新聞網 來源: 荷澤新聞網 發(fā)表時間:2024-04-19

  • 自得琴社首場“非遺系列音樂會”《江南好》演出照。(演出方供圖)

    “白發(fā)大俠”國樂藝術家方錦龍結束在宛平劇院和弟子們的國潮音樂會、又趕往北外灘友邦大劇院和湯家班進行一場師徒之間的對話,國風樂團自得琴社則在YOUNG劇場以一臺江南絲竹新國風樂集訴說“江南好”……近期,申城劇場國樂國潮“含量”拉滿,當觀眾們調亮手機電筒,點點星光應和著嗩吶、馬頭琴、琵琶等民族樂器詮釋的《滄海一聲笑》,誰能說這不比一場演唱會更high呢?

    伴隨舞臺樣式和傳播方式的迭代,國樂已逐漸揭下了“小眾”的標簽,穿著漢服聽一場國風音樂會正在成為年輕人日常生活的儀式感,甚至在海外,都能感受到這股熱潮。傳統(tǒng)、創(chuàng)新、原創(chuàng),在與記者的對話中,關于國樂的發(fā)展和傳播,“頂流”們給出了這些關鍵詞。但正如任何一種“流行文化”所面臨的課題一樣,如何維持藝術的長久生命力是創(chuàng)作者在擁抱熱度之后需要冷靜面對的問題。尤其是面對有著悠久歷史積淀的民族樂器與音樂,在創(chuàng)新進程中要不要“流量為王”,藝術性和娛樂性能否更好地“兼得”、進入劇院的演出能真正做到“叫好又叫座”,熱鬧之后思考才剛剛開始。

    “方全會”期待更多年輕人登場

    上周五,“方錦龍和他的弟子們”國潮音樂會幾乎讓宛平劇院的過道沒有落腳之處。996個位子早早售罄后,劇院方又在走廊加座100余席,依舊被快速搶完。演出中,民族管樂、琵琶、古箏、馬頭琴等樂器紛紛登場,方錦龍更是再展“方全會”的本色,除了常見的民族樂器之外,他還展示了骨笛“龠”、中國最早的竹片做的“簧”以及歷史悠久的五音樂器“尺八”。

    演出前,方錦龍為當晚的完美呈現忙到了最后一刻,“演出中我會演奏十幾門樂器,比在B站更多”。方錦龍的“出圈”不能不提到他2020年在B站跨年晚會的驚艷亮相,他一人“對戰(zhàn)”百人樂團,用豐富的民族樂器帶來串燒表演,成為不少年輕人心中的國樂代表人物。當方錦龍成為一個熱門IP和票房保證之后,這份熱度更多是指向他本人還是民樂?方錦龍的回答是:“民樂趕上了好時代?!薄瓣P鍵在于不斷更新、變化的演出,幾十場不重樣的音樂會,爭取每一場都帶給觀眾變化。”

    不過,在互聯(lián)網上因“會整活兒”而擁有大量粉絲的方錦龍,自認是一個“傳統(tǒng)”的人,將重視積累、向傳統(tǒng)文化致敬看得很重。50張唱片、大量的協(xié)作曲讓方錦龍的底氣十足,“我們在中國文化面前就像一滴水,只有融進傳統(tǒng)的文化海洋,才不會干枯”。在社交媒體,方錦龍曾幽默地回復年輕網友:“別叫我老頭,畢竟我還年輕,還有很大進步的空間?!闭劦浆F階段的目標,他期待收集齊56個民族的樂器,在不同的民族中都能找到有才華的年輕人,“更多年輕的演奏者、更多的方錦龍,才能讓民樂永遠傳承下去”。

    樂手上表演課,帶來沉浸式國風體驗

    化身明代太倉學人,觀眾跟隨著以時間脈絡串聯(lián)起的13首曲目,體驗了明代江南市民一個尋常適意的春日。自得琴社首場“非遺系列音樂會”《江南好》,舞臺一如既往地精致典雅。給觀眾營造沉浸式的視覺享受是自得琴社的專長。團隊根據每位樂手的角色特征,選用道袍、豎領、披風、比甲、曳撒、云肩等款式,量身打板定制,并在印染繡花部分融入竹子、松鶴等代表士人氣節(jié)的紋樣。

    值得關注的是,此次上演的曲目皆為原創(chuàng)作品,樂隊并未直接選用或改編江南絲竹的傳統(tǒng)曲牌,而是參照曲牌風格全新創(chuàng)作曲目。音樂會藝術總監(jiān)唐彬參考了江南絲竹樂隊的配置,同時凸顯了古琴的位置,甚至專門從明末虞山派琴家徐上瀛編撰的《大還閣琴譜》中編作出古琴獨奏曲《桃源》?!拔覀冏隽撕芏喙φn,發(fā)現晚明時期的太倉可供挖掘的材料極多,如昆曲、繪畫、詩文等,于是邀請昆曲名家施夏明配音,舞臺中加入活潑的舞蹈設計。”《江南好》導演張奕告訴記者,“就連我們的樂手本人都要上表演工作坊。希望通過融合跨界藝術,用自得琴社自己的方式展現晚明士人的精神風貌。”

    自得琴社以過億播放量線上起家,如今從屏幕里走向劇場中,如何延續(xù)自身的獨特風格?自得琴社社長朱里鉞定下目標:堅持原創(chuàng)與玩轉跨界。他坦言,這對于琴社而言,是一個必須適應的轉變和一道必須跨越的鴻溝?!爸袊駱菲鱾€性鮮明,需要專業(yè)的譜曲與編排以使各樂器相互協(xié)調,對團隊提出了更高的要求?!彼J為,“當代年輕人喜歡更加多元一體的視聽體驗,都對線下演出的燈光舞美、音響調控提出了更高的要求?!苯涍^幾年實踐,自得琴社目前逐步發(fā)展起一個專職的舞臺團隊,演出人員以琴社簽約樂手與在校學生為主,線下劇場不再是線上節(jié)目的延伸,逐步發(fā)展為獨立的業(yè)務板塊。(文匯報記者 王筱麗 實習生 孫彥揚)

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