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秦昊、楊冪主演的《哈爾濱一九四四》昨晚在北京衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視、東方衛(wèi)視上演大結局。這部由導演張黎和編劇王小槍聯(lián)手創(chuàng)作的諜戰(zhàn)劇在收官日只獲得了6.5分的網(wǎng)評分。對很多觀眾來說，《哈爾濱一九四四》劇情主線不明確，邏輯不清，故事“東一榔頭，西一棒槌”，并不符合大眾的觀劇心理。

反派視角串起人性之變

這部諜戰(zhàn)劇的戲核越往后越清晰，從宋卓文、宋卓武、關雪三位主角的故事線分析，《哈爾濱一九四四》是從反派視角切入，貫穿全劇的劇情暗線是宋卓文對關雪的人性救贖。諜戰(zhàn)劇中第一次出現(xiàn)這樣的女反派人設：滿清望族的大小姐幼時受盡欺凌，從殘酷殺戮中幸存成為偽滿特務頭目，由受害者變身加害者，泯滅人性走上不歸路，狠辣利己享受權力的關雪，用別人的命當墊腳石。

直到看完大結局，才明白《哈爾濱一九四四》以大反派關雪為戲眼，用意在于以關雪的人性之變串起整個劇情。劇集結尾，宋卓文與關雪在撫順戰(zhàn)犯管理所的一場對話，是信仰的對決，也是人性的對決。關雪信奉的是成王敗寇，但宋卓文用人性的溫度和力量擊垮了對手，融化了關雪黑白記憶中的大雪。被宋卓武的死訊徹底擊潰心理防線，痛哭失聲中，那個曾經(jīng)的關雪重新回來了。

“人上人”的舊世界，關雪的人物前史對應了“把人變成鬼”；人人平等的新世界，大結局中監(jiān)獄對話這場戲則呼應了“把鬼變成人”。這個人性救贖的故事是以被稱為“撫順奇跡”的真實歷史作為依據(jù)，中國對戰(zhàn)犯的政策不是“勝者對敗者的報復”，而是把戰(zhàn)犯當人教育改造，如同極地的冰塊遇到春天的太陽徐徐融化，戰(zhàn)犯們實實在在地感受到中國共產(chǎn)黨人的“人性”，被喚起了做人的本性。

作為劇中的“靈魂角色”，楊冪把關雪演出來了。不再是不過腦子的模式化表演，面對這個復雜又沉重的人物，楊冪對角色的理解是準確的，眼神、情緒、聲線的控制和快速轉換到位，舞池中的關雪是帶有幾分鬼魅之氣的蛇蝎美人，大結局中楊冪對關雪人性蘇醒的詮釋是令人信服的，但基本功和內心體驗的不足也讓劇中部分演繹的完成度打了折扣。

群像刻畫體現(xiàn)人性對照

關雪人性之惡的背后是時代之殤，劇中的諜戰(zhàn)群像也以人性為依托展開刻畫。軍統(tǒng)寧先生欺騙天真的關凱在醫(yī)院放置炸藥，被關凱發(fā)現(xiàn)后又以“大義”進行道德綁架，為威脅關凱他冷血殘殺無辜學生。特務科內更是聚集了人性墮落扭曲的變態(tài)人格，典型的是潘越，因為心理障礙需要看心理醫(yī)生，為得到線索對地下黨小魏殘忍地割喉取信。最讓人不寒而栗的是對731實驗核心人物小島的刻畫，這個擁有博士學位的科學家，其反人類話語講述之平靜讓人脊背發(fā)涼。如果說潘越在割喉獸行之后，尚有片刻的恐慌，那么小島的眼神中已看不到一絲人性。

劇中每條人物弧線也是角色的人性弧線，無處不是諜戰(zhàn)中的人性對照和命運對照，比如關雪與謝月，丁鵬與潘越。小特務丁鵬入職特務科時膽小怕事，雨夜“割喉取信”下不去手，被潘越一把推開。但隨著被潘越拿捏，丁鵬的人性一點點被吞噬，尾聲劇情中這兩個人同命橫尸街頭。田小江則從出場的乖張狠戾一心要做“反諜先鋒”，到被文武兄弟的犧牲精神感召，成為了舍生取義的抗日義士。

劇中的正面角色同樣要面對人性拷問和命運唏噓。宋卓文目睹小魏為了保護自己被敵人割喉，還要掩飾自己強裝鎮(zhèn)定。老錢把年輕同志一批批送上諜戰(zhàn)前線，內心的痛苦煎熬讓他倍感獨活的日子生不如死。戰(zhàn)爭扭曲人性，而諜戰(zhàn)甚至比戰(zhàn)爭中的人性考驗更為極致，但斗爭再殘酷，革命者們仍然堅持了自己的人格底色和人性力量。說到底，新世界的勝利，是信仰的勝利，也是人性與反人性較量的勝利。

常規(guī)諜戰(zhàn)劇以情節(jié)驅動為主，邏輯嚴謹、敘事流暢、劇情起承轉合的完整都是不可或缺的，而《哈爾濱一九四四》的主創(chuàng)顯然不太想講一個規(guī)規(guī)矩矩的傳統(tǒng)諜戰(zhàn)故事，整部劇是以諜戰(zhàn)中的人性作為故事脈絡，作品的敘事結構、敘事邏輯、敘事節(jié)奏都有別于熒屏諜戰(zhàn)劇的經(jīng)典敘事類型，留白的表達方式給電視觀眾帶來不算友好的觀劇體驗。

《哈爾濱一九四四》用作者化表達替代了類型化敘事，整部劇是以人性敘事為主，真正讓人觸動和震撼的都是人性高光或極度陰暗的時刻。如果從市場接受度評判，這不能說是一部成功的商業(yè)作品，而從美學特色和敘事策略來說，《哈爾濱一九四四》冒著被市場和觀眾所拋棄的風險，做了一次大膽嘗試。記者 邱偉