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代旭（左）和張彬彬在《手術(shù)直播間》里飾演醫(yī)生。

《警察榮譽(yù)》中，開會等很多細(xì)節(jié)都跟日常的民警工作一致。

《城中之城》中，于和偉飾演的趙輝（右）和馮嘉怡飾演的蘇見仁（左）代表的是在職場拼殺多年的成功人士。

《城中之城》展現(xiàn)了職場中“不怕虎”的初生牛犢。

如何拍出專業(yè)、真實(shí)，可與普通觀眾達(dá)成情感共鳴的職場劇，這曾是無數(shù)導(dǎo)演、編劇苦心思考的議題。而在新京報(bào)記者采訪了《城中之城》《無所畏懼》《問心》《手術(shù)直播間》等職場劇主創(chuàng)，試圖揭開優(yōu)質(zhì)職場劇生產(chǎn)方法論后發(fā)現(xiàn)，無論聚焦哪類行業(yè)，無論是否以職場作為敘事核心，戲劇創(chuàng)作者對生活真實(shí)的敬畏，對人性的尊重與共情，是這類作品永恒的破題支點(diǎn)。

行業(yè)戲不要“拍腦門”,待在家里是想不出來的

過往，不少職場劇都曾因懸浮的精英感、虛假的職場氛圍而遭受質(zhì)疑：“編劇沒上過班吧？”這背后，大多是職場劇“閉門造車”導(dǎo)致的戲劇失真，與真正的職場打工人產(chǎn)生心理與情緒的價(jià)值距離感。

“自己在家里是想不出來的”，《問心》的編劇周藝飛如此總結(jié)。任何主題創(chuàng)作都離不開長時(shí)間的、大量的實(shí)地采訪，而來源于生活的職場劇更需“實(shí)踐出真知”。

《問心》講述了三位心臟科醫(yī)生因?qū)I(yè)背景、職業(yè)理念不同而產(chǎn)生摩擦碰撞，但在治病救人的過程中他們又逐漸磨合、達(dá)成默契，最終在生命戰(zhàn)場并肩作戰(zhàn)的故事。這是周藝飛第一次挑戰(zhàn)醫(yī)療題材，此前她完全沒有醫(yī)學(xué)基礎(chǔ)，啃大量專業(yè)書是一方面，更重要的是她需要實(shí)地前往醫(yī)院體驗(yàn)醫(yī)生的真實(shí)生活。劇本創(chuàng)作期間，她先后前往多家醫(yī)院采風(fēng)數(shù)月，一方面觀察醫(yī)生、護(hù)士的工作狀態(tài)、醫(yī)院真實(shí)的醫(yī)患關(guān)系，另一方面參考真實(shí)的病例、病情再將其改編為戲劇故事。

周藝飛還記得，去醫(yī)院的第一天她就參加了醫(yī)生交班大會，然后隨醫(yī)生去查房。一開始她采用見縫插針式一問一答，但有的醫(yī)生愿意多聊幾句，有的醫(yī)生就相對高冷。直到有一天，周藝飛采訪了一位兒科心臟科的主任，他說：“我們今天晚上醫(yī)生聚會，你跟我們?nèi)幔俊蹦峭淼木蹠衼碜陨虾８鞔筢t(yī)院的醫(yī)護(hù)和工作人員，包括醫(yī)務(wù)處的、社工部的、院辦的?！澳菚r(shí)候我發(fā)現(xiàn)，在醫(yī)院里正經(jīng)問到的內(nèi)容，和他們在放松狀態(tài)下聊的是不一樣的?！倍@些，只有編劇真正前往現(xiàn)場，進(jìn)入他們的生活才能夠捕捉到。

據(jù)悉，很多專業(yè)編劇在接到職場題材邀約后，都會要求進(jìn)行為期半年到一年的實(shí)地采風(fēng)。即便制作周期緊張如《縣委大院》，編劇王小槍也曾前往江西某縣委大院里體驗(yàn)了半年時(shí)間。說是“體驗(yàn)”，考慮到工作的特殊性，王小槍更多是靈活機(jī)動地協(xié)助基層干部，觀察他們處理工作的過程，但借這個(gè)機(jī)會足以充分了解縣委大院里所有的工作細(xì)節(jié)和流程。“體驗(yàn)生活最大的好處就是打破想象，回到真實(shí)?！蓖跣屌e例，很多人想象基層干部的工作畫面是穿著嚴(yán)肅的襯衫，坐在那里念稿、發(fā)言；或者村里修路，過去指導(dǎo)一下工作。但那半年，王小槍天天跟基層干部們一起參與會議，觀察他們接待村民上訪；下班后，他也和干部們一起聊天。比如劇中胡歌飾演的基層干部梅曉歌，一部分就取材于王小槍真實(shí)遇到過的一位干部，非常有人格魅力，從接待群眾上訪到大事小情，都親力親為，總是笑瞇瞇的，很有親和力，老百姓都很愿意和他溝通，很多事情也就迎刃而解了。還有劇中鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部的老婆打電話“罵”他降壓藥也不帶，這個(gè)細(xì)節(jié)也來源于王小槍的真實(shí)見聞?！拔殷w驗(yàn)生活那段時(shí)間，縣里一是忙防汛，我剛?cè)サ臅r(shí)候就趕上十幾天連續(xù)下雨；另一方面那時(shí)正好是暑期，每到這時(shí)候南方溺水事件特別多，縣里要時(shí)刻做好安全工作。這些事情疊加起來，我親眼見到很多基層干部真的是沒日沒夜地工作。有時(shí)候趕上家里有事、老人生病，也不能回家。雙職工家庭，長年累月，難免家屬情緒有不高興的時(shí)候。這些細(xì)節(jié)都是為了打破外界對于基層干部所謂一本正經(jīng)、十分嚴(yán)肅的印象，讓他們更接地氣，更真實(shí)?！痹谕跣尶磥?，寫好一個(gè)職業(yè)是日積月累的過程，不是一拍腦門就能寫出來的。

但真正走入職場采風(fēng)，就一定能寫好職場劇嗎？答案似乎也不盡然。比如在歐美職場劇的影響下，近年來絕大多數(shù)國產(chǎn)職場劇會采用“主線貫穿、多事件并行”的敘事結(jié)構(gòu)，盡可能多地鋪陳行業(yè)典型事件。而前期積累的大量真實(shí)素材、所見所聞、專業(yè)積累，究竟如何與戲劇相結(jié)合才能與泛眾達(dá)成代入與情感共鳴，如何避免說教的門檻，這更加考驗(yàn)創(chuàng)作者對職場的理解，以及對社會公眾情緒的敏銳洞察。

例如，《手術(shù)直播間》的原作者真熊初墨本就是一名醫(yī)生，其原著已提供大量真實(shí)的、有特點(diǎn)的手術(shù)案例，而這部劇的創(chuàng)作初衷是緩解醫(yī)患矛盾，給大眾提供一個(gè)了解醫(yī)生、醫(yī)院、醫(yī)學(xué)的渠道?！搬t(yī)學(xué)跟普通人是有‘壁’的，大部分人只能從患者或者患者家屬的角色去感知疾病和治療，自然會產(chǎn)生很多偏差和誤會?！币虼俗罱K該劇編劇十四闕更多選擇了與百姓日常生活息息相關(guān)的病例，比如口紅中毒、減肥導(dǎo)致夢食癥、舌頭卡在飲料瓶里等。

在病例故事的改編上，十四闕也希望做到“接地氣”。比如，癌癥患者被丈夫無情拋棄、哥哥跑外賣資助弟弟上大學(xué)、網(wǎng)紅主播作死冒險(xiǎn)、失獨(dú)老人堅(jiān)持高齡生二胎……哪怕第一集一語帶過的“罵人遛狗不拴繩被刀刺”都有相關(guān)真實(shí)新聞報(bào)道。在十四闕看來，醫(yī)院是社會的縮影?；颊邅淼结t(yī)院，求助的不只是肉體上的病痛，還有精神上的痛苦?！坝袝r(shí)治愈，常常幫助，總是安慰，這才是醫(yī)護(hù)人員的全部工作?！?/p>

專家顧問把關(guān)，環(huán)境真實(shí)是人物真實(shí)的基礎(chǔ)

《警察榮譽(yù)》搭建了一個(gè)八里河派出所，包括主樓、副樓、操場等各種設(shè)施，還有街道上的飯館、理發(fā)店、照相館、居民住宅等。該劇一開場就在熱氣騰騰、質(zhì)感極強(qiáng)的生活形態(tài)中拉開了八里河派出所的故事。

實(shí)際上，無論是醫(yī)療、律政還是文旅、傳媒，任何一個(gè)行業(yè)都很難通過幾個(gè)月的“體驗(yàn)”就完全被編劇吃透，因此專業(yè)人士駐組、真實(shí)場景搭建，都是必不可少的外部加持。

例如《問心》僅劇本醫(yī)療顧問就超過五十位，其中有三位總顧問陪伴該劇從開機(jī)一直到殺青。這三位是三甲醫(yī)院的高年資主任，他們審讀了劇本大綱、劇本終稿，包括拍攝期飛頁的每一個(gè)字。有大量專業(yè)手術(shù)場面的《手術(shù)直播間》也邀請到多位來自北京三甲醫(yī)院的專業(yè)醫(yī)生擔(dān)任醫(yī)療指導(dǎo)。據(jù)該劇導(dǎo)演裘仲維透露，劇方還專門設(shè)置了“醫(yī)療統(tǒng)籌”崗來配合劇組各部門與醫(yī)療指導(dǎo)溝通，比如服裝部門所負(fù)責(zé)的衣服制式，道具部門負(fù)責(zé)的醫(yī)療器械，特殊道具負(fù)責(zé)的內(nèi)臟器官以及連體嬰的模型制作等，小到住院單掛號單、大到介入使用的C型臂，每一樣都要和醫(yī)療指導(dǎo)仔細(xì)確認(rèn)?！拔覀儠鶕?jù)手術(shù)內(nèi)容提到的科室，找到相應(yīng)的專家來到現(xiàn)場，指導(dǎo)演員每臺手術(shù)步驟的拆解。所以每天在現(xiàn)場最多的時(shí)候有十一位醫(yī)療指導(dǎo)，少的時(shí)候也有三位醫(yī)療指導(dǎo)協(xié)助我們完成工作?！?/p>

律政劇《無所畏懼》為了保證劇中故事和案例的真實(shí)性，創(chuàng)作階段編劇趙冬苓就要求出品方請一個(gè)專業(yè)的法律顧問團(tuán)隊(duì)，劇中大到所有案子，小到每句臺詞，都是法律顧問一一調(diào)整、認(rèn)可過的?！按蟛糠职缸佣际俏艺J(rèn)識的兩個(gè)律師真的打過的。包括法庭上對方拿出一個(gè)耳機(jī)，另一方問那個(gè)是不是錄音設(shè)備，這就是我的律師干過的事情。類似這種情節(jié)都有據(jù)可考。比方說從實(shí)習(xí)律師轉(zhuǎn)到正職律師，我們用的是‘轉(zhuǎn)執(zhí)業(yè)’這樣非常專業(yè)的詞匯?！?/p>

在場景上，盡可能還原職場場景，不僅能為演員提供入戲沉浸感，同時(shí)也更易讓觀眾產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)代入感。比如《警察榮譽(yù)》專門搭建了一個(gè)煙火氣十足的八里河派出所，包括主樓、副樓、操場等各種設(shè)施，還有街道上的飯館、理發(fā)店、照相館、居民住宅等，畫面場景非常生活化。該劇一開場也采用了一個(gè)長鏡頭，街角人聲鼎沸，有送菜的、有清理垃圾的、有送孩子上學(xué)的、有上班的，而后直接代入到派出所中，在這個(gè)熱氣騰騰的、質(zhì)感極強(qiáng)的生活形態(tài)中拉開了八里河派出所的故事?！碍h(huán)境真實(shí)是人物真實(shí)的基礎(chǔ)”，該劇導(dǎo)演丁黑說。

民間救援劇《追光者》則以“虛實(shí)結(jié)合”的方式完成救援場面。例如地震救援中，坍塌建筑物內(nèi)的畫面是棚內(nèi)拍攝，震后的坍塌樣貌則是實(shí)景搭建；“溶洞救援”中，一方面團(tuán)隊(duì)深入真實(shí)的礦洞取了部分實(shí)景，另一方面溶洞內(nèi)的救援戲份是美術(shù)團(tuán)隊(duì)在棚內(nèi)搭建了一個(gè)“溶洞”，用真正的混凝土機(jī)往里面灌泥，然后演員爬進(jìn)去在里面演了一整天。但由于泥沙導(dǎo)致水質(zhì)渾濁，無法打燈，拍攝效果不清晰，事后演員又在專業(yè)的水下攝影棚補(bǔ)拍了部分鏡頭。導(dǎo)演張彤透露，光是一個(gè)溶洞水下救援戲，劇組就換了三四個(gè)地方才完成。

“我覺得（職場劇）懸浮不是一部作品能夠解決的問題。我自己追求的首先是外部形態(tài)上，諸如空間、環(huán)境的真實(shí)?！睂?dǎo)演黎志表示。此前很多國產(chǎn)醫(yī)療劇因?yàn)檫^分追求畫面美觀，以至于墻壁和地板都白凈得能反光，而《問心》為了追求“日常感”，實(shí)景搭建了一座“三甲醫(yī)院”，包括診室、辦公室、住院部、監(jiān)護(hù)室等，吊臂、呼吸機(jī)、微量泵、心超儀、麻醉機(jī)、醫(yī)療床等常規(guī)機(jī)械設(shè)備近200臺，還租用、借用了ECMO（體外膜肺氧合）等大型高科技醫(yī)療設(shè)備。包括醫(yī)院的過道，原本也可以搭得更寬敞，很多大型移動設(shè)備、軌道都會更方便活動，鏡頭可以更舒展，但黎志在采訪過所有醫(yī)院后發(fā)現(xiàn)，醫(yī)院的過道并不會那么寬，“即便不方便拍攝，我們依然要保留真實(shí)性。包括醫(yī)院要求監(jiān)護(hù)室里所有人都要戴口罩、戴帽子，雖然這樣會看不到演員臉上的表情，但從真實(shí)性的追求上來說，我們寧可舍棄表演的部分?！?/p>

職場背后是一個(gè)個(gè)活生生的人 讓議題的情感共振引向更深處

越來越多職場劇敢于脫下愛情外衣，減少感情戲份，也是擺脫創(chuàng)作捷徑，將戲劇天平傾向于人性塑造的選擇。

《城中之城》播出前，不少描寫金融行業(yè)的作品播出效果并不理想，其原因大多為：精英人設(shè)不接地氣、金融行業(yè)門檻高、難與普通人實(shí)現(xiàn)共情?！冻侵兄恰反嬖谕瑯拥钠祁}瓶頸：該劇聚焦于2016年至2018年中國金融改革時(shí)期，都市金融圈腹地博弈不斷，銀行扶持小微企業(yè)時(shí)困難重重，海外惡意做空民企的事件層出不窮……“我們?nèi)绾伟芽瓷先ズ芙珜I(yè)性很遙遠(yuǎn)的行業(yè)，寫成能讓觀眾有興趣看，解題思路還是回歸到‘人’。不管什么行業(yè)，觀眾都能代入去理解?！睂?dǎo)演滕華濤表示。最終，他和編劇團(tuán)隊(duì)將主題設(shè)定為“金融改革背景下的人性圍獵”——銀行行長趙輝，代表著有權(quán)力決定金錢流向的那一批人；謝致遠(yuǎn)、吳顯龍所代表的信托公司和房地產(chǎn)公司則是“壞資本”。抽絲剝繭后，所有圍繞銀行、金融爆發(fā)的事件實(shí)際上都可以歸結(jié)為壞資本和權(quán)力階層之間的圍獵與反圍獵，其中探討了道德與貪婪的邊界、情理與法理的較量、金融戰(zhàn)中的人情世故、人性的復(fù)雜選擇。

“當(dāng)一個(gè)人手中握有權(quán)力，就會被動牽扯進(jìn)很多‘拒絕’‘不拒絕’的人性選擇。做行業(yè)劇，我們要先想如何塑造這個(gè)活生生的人，讓他們與觀眾之間建立起聯(lián)系。包括我們?nèi)ヅλ茉煨袠I(yè)的真實(shí)也是為了讓這個(gè)‘人’更可信。”滕華濤認(rèn)為。

實(shí)質(zhì)上，職場劇的核心不只是展現(xiàn)另一類生活樣本，在現(xiàn)實(shí)描摹之下，“去懸浮”的根本還是為人性的掙扎、彷徨、和解，提供一種職場視角的窺探，讓“人”在繁復(fù)的人情世故下展現(xiàn)真實(shí)血肉。

例如《問心》之所以選擇將故事發(fā)生在心臟科，在周藝飛看來，是因?yàn)樾呐K科的很多病情往往是突發(fā)的，更加緊急的，病人和家屬總會直面“生死”這樣沉重的話題，可能牽扯到人性的復(fù)雜性、社會倫理話題，更能真正體現(xiàn)當(dāng)下社會里普通人的多元情緒，將議題討論與情感共振引向更廣更深處。包括在病例的選擇上，周藝飛也盡量平衡不同年齡、性別、階層，有男有女、有老有少；有窮人、富人，也涉及兒童、胎兒。不同的病例彰顯不同的表達(dá)功能，涉及親情、愛情、友情，同時(shí)兼顧病人和醫(yī)生的情感互動。周藝飛坦言，她不想寫一群“圣人醫(yī)生”，大家有沖突或者矛盾的時(shí)候，每個(gè)人都有自己的理由，這才是真實(shí)的人間。

《警察榮譽(yù)》的導(dǎo)演丁黑也認(rèn)為，劇中人物的本質(zhì)都具備對警察職業(yè)的執(zhí)著，對警察榮譽(yù)的認(rèn)同，但具體到每一個(gè)人，他們又有獨(dú)立的性格、特征、志向，“他們必須都是活生生的人?！比珓∮伤膫€(gè)年輕人踏入警界開始講起，但其中包含老警察言傳身教帶徒弟，也有年輕人經(jīng)歷挫折考驗(yàn)升級打怪的成長勵(lì)志，“警察行業(yè)算是比較特殊的職場，這會讓觀眾有一定的陌生感，但故事中年輕人遭遇的困惑，和當(dāng)下年輕觀眾又是相同的，有共鳴。”丁黑說，《警察榮譽(yù)》中的人物關(guān)系也和職場晉級很像，其中包含升職、變遷、獎勵(lì)、處罰，“大家都能正面對待這些關(guān)系，這就變成一個(gè)良好的環(huán)境，即便大家也會有爭吵，但所有人都是一門心思要做好本職工作，這種（職場）關(guān)系年輕觀眾可能會向往、認(rèn)同?！?/p>

值得一提的是，如今越來越多職場劇敢于脫下愛情外衣，減少感情戲份，也是擺脫創(chuàng)作捷徑，將戲劇天平傾向于人性塑造的選擇?！皩β殘鰟《?，目前國內(nèi)創(chuàng)作不算成功，包括律政劇，往往大家的關(guān)注點(diǎn)不在律師的工作、職業(yè)道德，律師職業(yè)道德和一般道德之間的沖突矛盾，而是男律師和女律師怎么談戀愛?！壁w冬苓直言。這也是為何，《無所畏懼》播出時(shí)即便觀眾強(qiáng)烈期盼男、女主角有感情戲，但趙冬苓還是大幅降低了情感推進(jìn)，甚至直到結(jié)局男主角都沒有表白，“我就想探討律師這個(gè)行業(yè)、律師的成長以及他們遇到的職業(yè)困惑。談戀愛這個(gè)東西太淺了。人生要處理的問題、面對的問題太多了。而且對于律師這個(gè)行業(yè)來說，律師要處理的問題遠(yuǎn)比情感問題深刻得多?！?/p>

即便《你是我的城池營壘》《追光者》這類本就是以愛情為主題的作品，主創(chuàng)們也堅(jiān)持不偏離職場主線索，始終將情感戲圍繞職場事件展開。比如《你是我的城池營壘》相較原著，特意加強(qiáng)了男、女主的事業(yè)線，填充了諸多關(guān)于特警、醫(yī)療的真實(shí)案例，盡可能放大兩人的職業(yè)信仰、家國情懷，讓兩人因職業(yè)惺惺相惜更加相知相愛?！蹲饭庹摺返母星榫€也都是以公益救援為核心，例如女主角在水下救援過程中被困在了水底，男主角焦急尋找，最后兩人才患難見真情?！斑@些感情戲的鋪墊我認(rèn)為是很實(shí)的，它不是泡沫。我們盡量在拍感情戲時(shí)不取巧也不炫技，不僅讓人物在生活中感情增長，事業(yè)線中也會感情增長，這樣觀眾才會覺得他們的感情戲是真實(shí)、自然的?！边@兩部劇的導(dǎo)演張彤表示。（記者 張赫）