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電視劇《乘風(fēng)踏浪》講述了彭錦西夫婦借改革開放東風(fēng)艱苦創(chuàng)業(yè)，帶領(lǐng)企業(yè)走出國(guó)門、走向國(guó)際的故事。該劇的整體創(chuàng)作類型是年代劇，但沒有像常規(guī)年代敘事那樣著重描摹大開大合的時(shí)代風(fēng)浪和命運(yùn)起伏，而是突出煙火日常里普通人的堅(jiān)定不移和勇往直前。它有著創(chuàng)業(yè)劇的外殼，但沒有套用既有的創(chuàng)業(yè)模式，而是把時(shí)代與社會(huì)變遷濃縮在幾個(gè)家庭中，投放在興城這樣一個(gè)中國(guó)北方小縣城里，以小切口、小支點(diǎn)展現(xiàn)中國(guó)從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型這一重大歷史進(jìn)程，給普通人生活、情感、觀念等帶來的激蕩與改變。

故事從1978年夏末某天的凌晨開始講起——天還未亮，彭錦西就帶著兩個(gè)兄弟出門賣干豆腐。此時(shí)，一束車燈發(fā)出的亮光劃破了凌晨的黑暗，照亮了他們前行的路，那是彭錦西們改變貧困生活的夢(mèng)想之光，是逆境中不向命運(yùn)低頭的精神之光，更是預(yù)示著即將到來的希望之光。象征性的場(chǎng)面，拉開了這部表現(xiàn)平凡人在大時(shí)代激流勇進(jìn)的作品的序幕。全劇的敘事結(jié)束于興城古城墻上彭錦西一家三口的溫馨場(chǎng)面和彭家的大團(tuán)聚，讓橫跨十余年的創(chuàng)業(yè)故事最終落在了每一個(gè)中國(guó)家庭對(duì)美好生活的向往和追求上。

《乘風(fēng)踏浪》從家庭視角書寫創(chuàng)業(yè)，以創(chuàng)業(yè)的過程展現(xiàn)改革開放進(jìn)程中每一次試水、探路對(duì)于普通家庭的意義，在家庭倫理敘事與創(chuàng)業(yè)敘事的結(jié)合上進(jìn)行了創(chuàng)新的嘗試。從彭錦西決定邁出第一步，成為興城第一個(gè)從事個(gè)體經(jīng)濟(jì)的人，到成為第一個(gè)萬元戶，躋身當(dāng)?shù)赜忻挠狙b廠負(fù)責(zé)人，再到成為泳裝行業(yè)的領(lǐng)頭羊，一個(gè)民族品牌的創(chuàng)立者，他事業(yè)發(fā)展的每一個(gè)環(huán)節(jié)、每一次轉(zhuǎn)型都與家庭成員之間的關(guān)系、生活化的場(chǎng)景、家庭成員之間的情感有著密切的關(guān)聯(lián)。此外，創(chuàng)業(yè)過程中從原材料、資金、廠房、勞動(dòng)力到產(chǎn)、供、銷的各個(gè)細(xì)微環(huán)節(jié)，也作為情節(jié)上一個(gè)個(gè)重要支撐節(jié)點(diǎn)，牽連著兒女情長(zhǎng)、家長(zhǎng)里短、人情冷暖，囊括進(jìn)了中國(guó)人非常熟悉的兄弟關(guān)系、兄妹關(guān)系、姑嫂關(guān)系、表親關(guān)系、親家關(guān)系中。特別是劇中不斷出現(xiàn)的新問題，不斷產(chǎn)生的新阻力，不斷牽扯出的新矛盾，最終都落在了人與人的關(guān)系層面。這就讓一部有著創(chuàng)業(yè)情節(jié)框架的作品，融進(jìn)了中國(guó)式的家庭和普通中國(guó)人的情感生活。

家庭敘事之外，《乘風(fēng)踏浪》還是一部帶有濃郁東北喜劇風(fēng)格的作品，這種風(fēng)格的基礎(chǔ)建立在地域特色鮮明的語言運(yùn)用與撲面而來的生活場(chǎng)景上。劇中不少喜劇場(chǎng)面自家庭生發(fā)，來自家庭內(nèi)部成員、家庭成員與熟人之間的斗氣、斗嘴，但情境和矛盾的設(shè)計(jì)比較巧妙，不是純粹地制造笑料，而是讓觀眾在“會(huì)心的笑”里，從生活化的小摩擦、小誤會(huì)、小和解中，感受到了人與人之間的真情流露。

稍顯不足的是，劇作在時(shí)代厚重感的營(yíng)造、生活細(xì)節(jié)的運(yùn)用上，仍有進(jìn)一步提升的地方。此外，還存在著過于追求個(gè)別場(chǎng)面的喜劇效果，而忽視情節(jié)的合理性與邏輯性的問題。希望這部作品積累的經(jīng)驗(yàn)與實(shí)踐的方向能為今后同類型題材電視劇創(chuàng)作提供更多啟示。

（作者：徐健，系《文藝報(bào)》新聞部主任、編審，北京市文聯(lián)簽約評(píng)論家）