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原著作者柳翠虎

總制片人齊帥

制片人王艷

出身農(nóng)村的清華學(xué)霸瞿一芃，是高顏值的“鳳凰男”，當(dāng)他得知何知南收入情況后主動(dòng)套近乎，想借此改變命運(yùn)，發(fā)現(xiàn)看走眼后又迅速轉(zhuǎn)換目標(biāo)。而何知南，一邊享受著被異性追逐的快樂(lè)，一邊又放不下有錢男友的金錢地位。孫涵涵渴望通過(guò)成熟多金的中年男人獲得利益……他們以愛(ài)情為籌碼為自己謀求利益，在情感和金錢的誘惑中掙扎。

9月19日開(kāi)播的電視劇《半熟男女》演繹了當(dāng)代青年的非純愛(ài)的情感故事，該劇改編自作家柳翠虎的長(zhǎng)篇小說(shuō)《這里沒(méi)有善男信女》，由吳楠編劇，張曉波執(zhí)導(dǎo)，用犀利、諷刺、戲謔的現(xiàn)實(shí)主義筆法解構(gòu)當(dāng)代青年生態(tài)。

針對(duì)這一故事中男女各自利己的小心思，電視劇《半熟男女》邀請(qǐng)網(wǎng)友“評(píng)判”劇中男女的“微瑕”行為——“半熟男女請(qǐng)上堂，愛(ài)情判官請(qǐng)就坐”。 截至目前，由劇情引發(fā)的關(guān)于愛(ài)情問(wèn)題的討論頻登熱搜，如“成年人提分手就像小雞破殼”“伴侶不上進(jìn)要不要分手”“能打敗愛(ài)情的，只有不夠愛(ài)”……

在開(kāi)播前夕，該劇原著作者柳翠虎、總制片人齊帥、制片人王艷等主創(chuàng)分別接受了記者的專訪，回憶幕后制作歷程，闡述了當(dāng)代青年的“半熟”狀態(tài)。

小說(shuō)是以犀利的吐槽為主，影視改編有了“溫和”的視角

柳翠虎回憶起最初寫作的動(dòng)力時(shí)，笑言是因?yàn)榘素缘牧α?。在成為全職作家之前，柳翠虎曾在北京從事知識(shí)產(chǎn)權(quán)、影視娛樂(lè)與電信、互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域法律服務(wù)等工作，因此她筆下的職場(chǎng)故事大多是關(guān)于法律行業(yè)的。她身處的工作環(huán)境非常忙碌，每個(gè)人都無(wú)暇閑聊，因此她無(wú)處訴說(shuō)平時(shí)聽(tīng)到的八卦，只能換一種方式完成八卦的吐槽環(huán)節(jié)。

在柳翠虎看來(lái)，是主題和素材選擇了她，而非是她主動(dòng)選擇了故事。2017年，柳翠虎正值26歲，從北京大學(xué)法學(xué)院畢業(yè)，踏入律師行業(yè)?！皠倓傔M(jìn)入社會(huì)，我對(duì)職場(chǎng)和愛(ài)情都充滿著最天真的幻想。當(dāng)時(shí)的我會(huì)覺(jué)得人與人之間應(yīng)該是像在校園一樣，大家彼此是非常坦誠(chéng)的，有著百分之百的真心，但我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)并非如此。所以我在寫《這里沒(méi)有善男信女》的時(shí)候，正處在我最年輕和犀利的階段。在小說(shuō)的開(kāi)篇，我完完全全是以譏諷的語(yǔ)氣書寫人物的?！绷浠⒔忉?。

如今再審視自己的創(chuàng)作，柳翠虎認(rèn)為當(dāng)時(shí)是在憤怒的心境下寫作的，小說(shuō)的題目毫無(wú)保留地揭示了主題，而自己現(xiàn)在的心態(tài)已經(jīng)發(fā)生改變，如同從《這里沒(méi)有善男信女》到《半熟男女》的變化過(guò)程。柳翠虎分析了改編視角的不同：“三十多歲的我，和更加成熟的編劇、導(dǎo)演及制作人一起來(lái)看當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作，就像是前輩們看書中的年輕人，我們的態(tài)度是不會(huì)去評(píng)判他們誰(shuí)是壞人或是反派，視角變得‘溫和’了。在我們看來(lái)，這些人物沒(méi)有大奸大惡，本質(zhì)上是一群暫時(shí)迷失在自己欲望當(dāng)中的年輕人。盡管小說(shuō)和電視劇講述的是同一個(gè)故事，但是題目的改變其實(shí)是大家的視角的變化。”

2020年底，影視團(tuán)隊(duì)評(píng)估了這本小說(shuō)，認(rèn)為人物形象很立體，沒(méi)有絕對(duì)的好與壞，令人印象深刻的是人物成長(zhǎng)帶來(lái)的感嘆，會(huì)讓觀者非常有表達(dá)欲和分享欲，很適合影視化改編。于是，他們花費(fèi)了兩年的時(shí)間打磨劇本，直到2022年4月才完成了劇本的故事大綱。總制片人齊帥回憶道：“其實(shí)劇本開(kāi)發(fā)前期一直在找破題點(diǎn)，因?yàn)橐现髁鲀r(jià)值觀，我們盡量用電視劇的方式保留原著的特點(diǎn)，同時(shí)發(fā)揮人物可探討的空間。原著小說(shuō)比較吸引我們的地方是每個(gè)角色身上都有很多探討的話題，他們展現(xiàn)的生命力是很精彩的?！?/p>

在前期籌備階段，針對(duì)小說(shuō)中人物在愛(ài)情中出現(xiàn)陰暗的想法和行為，所有主創(chuàng)一致認(rèn)為不要強(qiáng)行“洗白”人物?！拔覀?cè)诟木帟r(shí)會(huì)技術(shù)性地處理一些問(wèn)題，但例如面對(duì)瞿一芃這樣的人物，我們不想標(biāo)簽化所謂的‘渣男’，不會(huì)刻意去‘洗白’他的行為。因?yàn)榍楦嘘P(guān)系本身就是一種羈絆的過(guò)程，可能很多人在真實(shí)生活中確實(shí)沒(méi)有辦法處理好分手的過(guò)程，還會(huì)跟前任保持著一些難以名狀的關(guān)系。而在改編的過(guò)程中，我們要如何把這些真實(shí)的東西通過(guò)合理化的方式描寫出來(lái)，正是這個(gè)劇想跟大家探討的話題?！敝破送跗G補(bǔ)充道。

既要保留大城市的氣息，還要展現(xiàn)普通人的市井狀態(tài)

2023年4月，《半熟男女》開(kāi)始拍攝，同年8月殺青。在107天的拍攝中，劇組輾轉(zhuǎn)了武漢、康定、深圳和香港。

小說(shuō)《這里沒(méi)有善男信女》的故事背景設(shè)定在北京，而影視改編則將故事背景轉(zhuǎn)移到了武漢。柳翠虎將自己最熟悉的北京作為故事背景，是因?yàn)樗梢愿鶕?jù)自己的經(jīng)驗(yàn)直觀地寫出人物和具體的生活環(huán)境，“人物和土地是分不開(kāi)的”。

影視改編更多考量的是受眾群體，制作團(tuán)隊(duì)不想僅僅展現(xiàn)北京CBD的男女故事，而是想要輻射更大的群體，展現(xiàn)出25歲上下的年輕人的生活。王艷解釋道：“首先，我們覺(jué)得北京的故事被拍過(guò)很多次了。相對(duì)而言，關(guān)于武漢的影視不太多，我們完全是像開(kāi)荒一樣去探索和拍攝的。其次，這個(gè)小說(shuō)里的人物本身自帶吸睛話題，有時(shí)會(huì)顯得‘不落地’，我們希望人物能夠離我們的現(xiàn)實(shí)生活更近，不然我們非常擔(dān)心年輕人不會(huì)共情?！敝谱鲌F(tuán)隊(duì)選擇在武漢拍攝，既希望能夠保留大城市的氣息，還可以在高樓大廈的拐角處，看到普通人的市井生活。

在電視劇《半熟男女》中，幾乎每一集都有吃飯的戲份，也有女主角和閨蜜經(jīng)常光顧的早餐攤子，這是導(dǎo)演張曉波特別想要展現(xiàn)的氛圍?！霸绮蛿傋拥膱?chǎng)景是我們美術(shù)老師專門搭建出來(lái)的，就是為了體現(xiàn)煙火氣，拉近和觀眾的距離，讓觀眾覺(jué)得劇中人物和自己的生活很相似。導(dǎo)演也很喜歡拍演員吃東西，因?yàn)樗X(jué)得非常真實(shí)，而且很自然，大家不會(huì)覺(jué)得演員在講臺(tái)詞，而是兩個(gè)人一邊吃飯，一邊在真實(shí)地對(duì)話?！蓖跗G講道。

張曉波導(dǎo)演想要在畫面和場(chǎng)景上，能夠使觀眾共情，他希望這部劇“雖然討論的話題是尖銳的，但在影像上可以呈現(xiàn)出動(dòng)人的溫暖”。同時(shí)，張曉波導(dǎo)演不避諱采用新人演員，在主演陣容中的男男女女都有著“半熟”的狀態(tài)。王艷介紹道：“他們的臉上都是稍顯稚嫩的，真實(shí)的，即使犯錯(cuò)也可以讓人共情和理解。這是一個(gè)三十歲之前的青年男女的故事，選角一定要找最合適的人。所有演員的選擇需要一個(gè)錨點(diǎn)，而這個(gè)錨點(diǎn)就是角色何知南。她首先得有觀眾緣，要有一些天真稚拙的感覺(jué)，要堅(jiān)定地追求愛(ài)情。演員田曦薇有機(jī)靈勁兒，該笑就笑，該哭就哭，這點(diǎn)非常符合角色。又比如，選擇演員曾夢(mèng)雪飾演孫涵涵，是因?yàn)槲覀冃枰@一人物不是簡(jiǎn)單地把小心思寫在臉上，而是要有些鈍感，演員本人的梨渦，笑起來(lái)憨厚的樣子，即使這個(gè)角色犯了錯(cuò)誤，也會(huì)得到一定程度的諒解，包括她能跟何知南成為朋友，也讓人覺(jué)得很搭。”

關(guān)于男性角色的選擇，制作團(tuán)隊(duì)想呈現(xiàn)不一樣的感覺(jué)，比如他們不想呈現(xiàn)出一個(gè)刻板印象中的“鳳凰男”，而是多面向地展示高顏值學(xué)霸想要改變命運(yùn)的心思，是一個(gè)具有復(fù)雜面的瞿一芃。“富二代”高鵬的形象則與小說(shuō)的描寫千差萬(wàn)別，原著中的高鵬是一個(gè)胖胖的，稍微有點(diǎn)油膩的男生，電視劇中的高鵬由演員張哲華飾演，呈現(xiàn)出了一位帥氣“霸總”的形象，而如此具有反差是因?yàn)橹谱鲌F(tuán)隊(duì)想在視覺(jué)上找到人物之間搭配的新鮮感。

不論人物是什么樣的人設(shè)，制作團(tuán)隊(duì)都不想簡(jiǎn)單地貼上標(biāo)簽?！拔覀儽M可能把每個(gè)角色當(dāng)作獨(dú)立的人物塑造，比如我們要思考他為什么走到今天，為什么會(huì)做出不正確的選擇等問(wèn)題。每個(gè)人物的成長(zhǎng)環(huán)境是不同的，當(dāng)我們創(chuàng)作一個(gè)人物時(shí)，要考慮他和我們是不是站在同一個(gè)角度看問(wèn)題和做選擇，要看到一個(gè)人物表面標(biāo)簽下的底色。我們也希望女孩子在自我成長(zhǎng)的過(guò)程中，都能更多地?fù)荛_(kāi)表象看清一個(gè)人的底色。”齊帥解釋道。

影視改編，讓小說(shuō)中的人物像是穿上了不同的衣服

探尋人物底色，是《半熟男女》在影視改編過(guò)程中重要的基礎(chǔ)。對(duì)于柳翠虎的創(chuàng)作而言，她對(duì)筆下的人物是沒(méi)有保護(hù)的，會(huì)直接告訴讀者這些人物并不可愛(ài)。

不過(guò)，柳翠虎認(rèn)為在影視改編中，對(duì)角色需要有一定的“保護(hù)”，否則人物在影視劇中很難成立?！皬木巹『蛯?dǎo)演的角度來(lái)看，他們會(huì)追究角色本質(zhì)上是一個(gè)什么樣的姑娘，比如何知南是一個(gè)普通的、追愛(ài)的、渴望愛(ài)的女孩。這樣的人物底色也會(huì)告訴大家，當(dāng)她在做很多選擇的時(shí)候，其實(shí)放大了自己本身的委屈和言不由衷，放大了自身的迷茫。”柳翠虎分析道。

因此，在拍攝過(guò)程中，制作團(tuán)隊(duì)還使用了一些表現(xiàn)手法對(duì)人物的行為進(jìn)行校準(zhǔn)。劇中當(dāng)何知南出現(xiàn)了不理智或者不成熟的想法時(shí)，她的身邊就會(huì)突然出現(xiàn)另一個(gè)裝扮和心思都更加成熟的何知南來(lái)勸說(shuō)她，兩個(gè)何知南在不斷地做思想斗爭(zhēng)。柳翠虎認(rèn)為：“這是小說(shuō)中沒(méi)有的設(shè)置，這種形式讓人物的思慮更加具象化，能夠讓觀眾更加明白角色心中曾有過(guò)的權(quán)衡利弊、多種考慮。”

盡管制作團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了“溫和”的處理方式，但是張曉波導(dǎo)演認(rèn)為原著小說(shuō)帶有的鋒芒，應(yīng)最大化地保留。于是，制作團(tuán)隊(duì)與柳翠虎一起構(gòu)想出了“小劇場(chǎng)”的形式，內(nèi)容由柳翠虎撰寫。在劇中，每一集的男女角色在“交鋒”之后，畫面轉(zhuǎn)而成為舞臺(tái)劇的形式，他們?cè)谖枧_(tái)上訴說(shuō)著關(guān)于愛(ài)情金句，道出心中的小心思。“‘小劇場(chǎng)’完全跳脫出了電視劇的本身，保留了原著的觀點(diǎn)交鋒的風(fēng)格，同時(shí)作為正片劇情的另一個(gè)視角補(bǔ)充，既高于現(xiàn)實(shí)，又符合小說(shuō)本身諷刺的氣質(zhì)和調(diào)性，同時(shí)跟劇情和人物做了很好地連接?！蓖跗G講道。

從劇本到拍攝再到最后的剪輯階段，制作團(tuán)隊(duì)始終和柳翠虎保持著緊密聯(lián)系，他們經(jīng)常請(qǐng)柳翠虎在空閑時(shí)間一起來(lái)做內(nèi)部審閱，討論人物和劇情的邏輯。在觀看的過(guò)程中，柳翠虎有一種特別奇妙的感覺(jué)，她認(rèn)為小說(shuō)里的人物像是穿上了不同的衣服，“雖然是我創(chuàng)作出的人物，但他們的行為和經(jīng)歷的事情又有些差別，他們沒(méi)有顛覆人物設(shè)定，而是把人物帶到了另一個(gè)層次”。

人物“微瑕”正是因?yàn)椤鞍胧臁?，而她們最終都會(huì)獲得成長(zhǎng)

在觀看電視劇《半熟男女》時(shí)，最讓作者柳翠虎感到驚喜的角色是孫涵涵。在原著小說(shuō)中，孫涵涵是一個(gè)光鮮亮麗的女孩，有自己的一套邏輯和小心思，而劇中的孫涵涵讓柳翠虎看到了這一角色中脆弱的一面，看著明明很優(yōu)秀的孫涵涵一步步陷入陷阱當(dāng)中，犯下錯(cuò)誤，“她像我的妹妹一樣，讓我覺(jué)得心疼”。

柳翠虎筆下的人物常?！拔㈣Α保嘎冻鲂睦锘野档囊幻?，而他們最終都因此得到了教訓(xùn)，受到了懲罰，這在柳翠虎看來(lái)是獲得成長(zhǎng)的重要過(guò)程。柳翠虎認(rèn)為的“半熟”是每個(gè)人還未完全了解世界的狀態(tài)，總是以不成熟的心態(tài)在這個(gè)世界上橫沖直撞，直至跌跌撞撞之后，走向成熟，獲得成長(zhǎng)。

在柳翠虎的創(chuàng)作中，也描寫了女性之間的感情和關(guān)系的微妙。在故事中，何知南和韓蘇因?yàn)槟腥苏驹诹藢?duì)立面，而后又并肩攜手遠(yuǎn)離“渣男”，但是在柳翠虎看來(lái)，她們并沒(méi)有因此成為了“閨蜜”，更沒(méi)有成為“敵蜜”。

“女性的關(guān)系其實(shí)是像水一樣流動(dòng)的，非常的細(xì)膩，又善變、敏感和幽微。我覺(jué)得這種關(guān)系很值得去探討和分析。與男性之間簡(jiǎn)單直接的關(guān)系不同，女性之間的關(guān)系反而是慢熱的，她們要經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的磨合和相處。即便這一瞬間認(rèn)定了是閨蜜，可能下一瞬間因?yàn)橐痪湓?，又互相疏遠(yuǎn)，這是在愛(ài)恨里被包裹著的復(fù)雜的感情。所以我會(huì)覺(jué)得她們的關(guān)系，沒(méi)有辦法用某一個(gè)時(shí)刻和某一個(gè)階段來(lái)定義。就像何知南和韓蘇，她們一開(kāi)始可能是敵人，但因?yàn)閷?duì)方身上的素質(zhì)和能力是自己所沒(méi)有的，又很欣賞彼此，因而不斷地靠近。但倆人本身又截然不同，她們的追求和對(duì)這個(gè)世界的認(rèn)知不一樣，這就注定了她們靠近但又不會(huì)特別緊密地在一起，只是始終保持著一個(gè)動(dòng)態(tài)的關(guān)系?！绷浠⒎治?。

盡管柳翠虎沒(méi)有寫出純愛(ài)故事，電視劇《半熟男女》也打出了“純愛(ài)戰(zhàn)士慎看”的宣傳語(yǔ)，但是當(dāng)下的柳翠虎反而開(kāi)始喜歡上了純愛(ài)故事。她認(rèn)為，純愛(ài)故事的主題本質(zhì)上探討的是愛(ài)情，而不是男女主人公本身，它歌頌的是愛(ài)情的美好和純粹，而《半熟男女》偏向現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格是因?yàn)楣适碌闹攸c(diǎn)是人物本身，是每個(gè)人物在最終獲得了內(nèi)心真正想要的東西，而愛(ài)情是否美好或是純粹在這一故事中不是最重要的。

“在二十多歲的時(shí)候，最觸動(dòng)我的是現(xiàn)實(shí)主義的愛(ài)情，所以我寫了。今天當(dāng)我回看曾經(jīng)憤怒的表達(dá)，會(huì)覺(jué)得仿佛是他人的課題，沒(méi)有必要加入我的憤怒?，F(xiàn)在觸動(dòng)我的是純愛(ài)。我覺(jué)得純愛(ài)太美好了，在我平淡的心如止水的生活里，突然看到了兩顆閃閃發(fā)亮的心接近了在一起，我就突然間又被他們打動(dòng)了?！绷浠⑿Φ?。

文/記者 韓世容 供圖/檸萌影視