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《涉過憤怒的?！酚?1月25日上映。該片是導(dǎo)演曹保平繼《烈日灼心》后“灼心系列”的又一“狠”片，影片用一樁少女被害兇案，剖開嫌疑人與被害人兩個家庭背后隱藏的人性真相。

作為曹保平“灼心系列”最新作，《涉過憤怒的海》在延續(xù)系列內(nèi)核的基礎(chǔ)上全面升級。除秉承導(dǎo)演一貫黑色與大尺度風(fēng)格，更尋求突破，在不一樣“灼心”的境遇與困境中，以情感聯(lián)結(jié)所有故事，以充滿力量的生命底色與真實感直擊人心，傳達(dá)出對于灰度地帶、人性、時代等更深化的思考。

影片以一樁少女兇殺案為引，在愛與恨、罪與罰的灼心叩問中，撕開了被害人與嫌疑人兩個家庭隱藏的人性真相。黃渤扮演被害人金麗娜的父親老金，周迅扮演嫌疑人李苗苗的母親景嵐。

“拍曹保平導(dǎo)演的作品，會讓人腎上腺素飆升，有一種 100 米起跑前馬上就要彈出去的感覺?！崩^《李米的猜想》之后，周迅和導(dǎo)演曹保平如今再度合作《涉過憤怒的海》已經(jīng)過去了十多年，但是，周迅卻依然能夠迅速找到神經(jīng)繃緊而又燃燒的創(chuàng)作勁道，再加上與多年老友黃渤首次合作，周迅表示，這個組合“很頂、有意思，所以體內(nèi)的能量很足?！?/p>

看到《涉過憤怒的?！返膭”镜臅r候，黃渤倒吸了兩口涼氣，這個故事夠“狠”，而又獨特，讓黃渤立刻生出了創(chuàng)作的沖動感。黃渤在片中扮演偏執(zhí)且瘋狂的父親老金，無論是揣摩角色復(fù)雜的人性心理，還是應(yīng)對高強度的表演和體力要求，都面臨極大挑戰(zhàn)，黃渤坦言“老金是自己飾演過的難度最大的父親”。

談角色

景嵐是故意讓自己看不見李苗苗的問題的

分析自己扮演的人物，周迅認(rèn)為，景嵐是故意讓自己看不見李苗苗的問題的?！案改赴押⒆訌男○B(yǎng)大，他們最了解孩子，苗苗小時候炸青蛙、拔奶奶的氧氣管，景嵐肯定知道孩子在性格方面存在這樣的問題的。她其實也知道兒子和金麗娜的死有關(guān)，但是她會想，‘不管怎么樣他都是我的兒子；不管他究竟做了什么，作為母親我都一定要幫你。’當(dāng)然這是非常自私的，她完全沒有顧及兒子可能真的傷害到了對方的女兒?！?/p>

景嵐在片中有一句臺詞是“你就當(dāng)碰上只母狼，逼急了我是要見血”，所以，周迅認(rèn)為景嵐對兒子是溺愛型的，這份溺愛又非?！皬姶蟆?。“李苗苗也知道媽媽很愛他，所以他會利用媽媽的愛去做一些很極致的事情，他知道無論他犯什么錯，都有媽媽可以幫他解決。景嵐的溺愛是母親一個個錯誤的選擇，她面對孩子的得寸進(jìn)尺一再退讓，這也是母親脆弱的地方，是這個人物很有反差的一點。一方面，她是一個很強勢的事業(yè)型女性，但與此同時她又很脆弱，她作為一個母親愛得很軟弱。如果是一個真正要孩子好的強勢的母親，她會糾正孩子的問題，把他引向正道上，但景嵐不舍得，所以，她急急忙忙趕回來肯定是知道兒子出事了，她只是裝作看不見?！?/p>

老金為了女兒可以冒著生命危險放火，周迅認(rèn)為，景嵐從老金身上看到了自己，作為父親/母親，他們對自己的愛都是“瘋”的，“也因此，老金在海邊給她看女兒死前的視頻的時候，景嵐發(fā)現(xiàn)自己一直閉著的眼睛不能再閉上了，她睜開了眼睛，從這件事里徹底離開了”。

有一些父母會覺得讓孩子吃飽穿暖、在生活上沒有后顧之憂就是愛，在周迅看來，老金就是這種父母，但這只是物質(zhì)層面的對孩子的愛，更深層的愛是精神上的交流，這一點對很多父母和小孩來說是比較缺乏的。精神上的交流才是坦然和敞開的一個關(guān)鍵點，敞開就是指能夠看到父母是什么樣的性格、什么樣生活環(huán)境造就了這個性格，其實父母很少和自己的孩子說這些，大部分家庭的父母與孩子并不是互相了解的。“生命里需要相聚的時刻，需要孩子長大之后與父母相互疼愛的機(jī)會?！敝苎刚f。

談演戲

開拍時長了三個火包 后來下去了需要畫火包

電影開拍的時候周迅長了三個火包，“我就跟導(dǎo)演說留著吧，正好景嵐因為兒子的事上火長包也挺符合人物形象，但是后來拍著拍著戲，包就沒了，又找特效老師幫忙畫上去了。我覺得這個點還挺好，很符合景嵐焦慮的狀態(tài)，很真實，她沒有那么精致，有一種粗糙中的真實感。這種偶然出現(xiàn)的東西還挺有意思的，其實景嵐不長這個包也合理，但是就沒有那種質(zhì)感了?！?/p>

周迅說這次拍攝《涉過憤怒的海》里有太多玩命的片段，“大家都很玩命，但這些肯定都是在安全范圍內(nèi)的。我經(jīng)常開玩笑說，最好演的是走路，別的都挺難的。”

其中天上下魚那場戲是真實場景拍攝，當(dāng)時車翻了，人需要倒掛著，又得很使勁地喊，所以血管會充血，而且那個椅子要進(jìn)去很不容易，得反過來進(jìn)，要先進(jìn)腿，左右的感覺很奇怪，腦子很難判斷身子和腿的行動，周迅說那場戲花了很長時間，“還有一場就是在水底的戲，因為我之前有至少三次差點被淹死，所以對水有極大的恐懼。但是拍攝肯定是不能避鏡頭的，演員在極度恐懼的狀態(tài)又很難去表演，所以在拍水下的那場戲的時候，我們討論的是門就不關(guān)死了，以防萬一還可以自己推門上去，當(dāng)然也有救生員在旁邊守著，就逐漸克服了心理的恐懼，完成了這場戲?！?/p>

談創(chuàng)作

只要是拍曹保平導(dǎo)演的電影 演員都會處在非常極致的狀態(tài)中

從《李米的猜想》開始，周迅就非常喜歡和曹保平導(dǎo)演一起拍戲，“雖然非常辛苦，但會讓人腎上腺素飆升，演員會處在一個非常極致的狀態(tài)中”。

周迅認(rèn)為，曹保平導(dǎo)演創(chuàng)作的電影和人物往往會給人以極致的生理感受和情感體驗?！跋瘛独蠲椎牟孪搿贰ⅰ读胰兆菩摹?，人物都是在一個高度濃郁的情緒里，都面臨著非常極端的人生境況。這次《涉過憤怒的?！罚鼙Ｆ綄?dǎo)演更細(xì)致了。在讀電影文本的時候就會有一股能量，導(dǎo)演在拍攝的時候會把文本中的能量實現(xiàn)成真實活動的，比如說車速有多快、天上的魚是怎么砸下來的，包括地下室著火那場戲也是真實的房子，這種真實的場景會帶給演員真實的感官體驗，所以文本中的能量呈現(xiàn)以及演員的表演都是很極致的。”

說起首度合作的黃渤，周迅說黃渤是一個特別理性的演員，她則是特別感性的演員，“我們倆在現(xiàn)場的碰撞其實很有意思，有些東西就是現(xiàn)場討論的時候迸發(fā)出來的，包括海邊那場戲我跟黃渤說：‘把我跟拖垃圾袋一樣拖上來’，很難具體描述兩個人現(xiàn)場是怎么磨合的，因為大家都沉浸在角色里，其實順著角色就能把心里滋生出的比較極致的情緒表現(xiàn)出來?！?/p>

談影片

影片的劇本就像一杯釅茶

黃渤形容《涉過憤怒的海》劇本就像一杯釅茶，雖然人的感受程度不同，但每個人喝第一口的時候都會打一個激靈。而他在看到劇本之后的反應(yīng)是倒吸兩口涼氣，“這個劇本跟我平時收到的劇本不太一樣，它的成色非常好，不僅僅是故事的獨特性和劇本切入的角度，還有整個文本的美感、人物的飽滿度以及人物的故意缺失所帶來的張力，這些都是會給人帶來極大的閱讀滿足感以及創(chuàng)作沖動感的?！?/p>

談及這次扮演的父親老金，黃渤說他是個粗線條的父親，他的教育背景、成長環(huán)境以及婚姻狀況等等，決定了他對世界的認(rèn)識以及他對待世界的態(tài)度。黃渤認(rèn)為，老金的一切都是靠抗?fàn)幍脕淼?，“從生存環(huán)境的角度看，他需要去爭奪非自然的漁場，他要從惡劣的海洋環(huán)境中得到或貧瘠或豐厚的漁獲收入。從情感生活的角度看，在孩子只有五六歲的時候就和妻子離婚了，孩子也是他前期斗爭的一部分。但是這樣的人通常都是不自知的，因為他還掙扎在生命與生活的交接點上，他要氣喘吁吁地不斷抗?fàn)幉拍軌蛎銖娊鉀Q家庭生存所要面臨的問題?！?/p>

這種原生家庭的關(guān)系十分普遍，很多父母覺得能夠把孩子拉扯大了就已經(jīng)做得挺好的了，他們很少能夠真正理解子女的內(nèi)心，跟隨他們的心靈一起成長。在黃渤看來，孩子就像一團(tuán)泥放在每一個父母面前，不是每個父母都是雕塑家?！拔矣X得原生家庭對孩子的影響還是大的，包括金麗娜顯現(xiàn)出的一些極端的性格，也與老金的家庭教育有關(guān)。每個家庭都會面臨孩子成長的問題，教育是一部分，還有生病、心理等各種各樣的問題?！?/p>

談劇組

導(dǎo)演是一個非?！柏澙贰钡娜?/strong>

《涉過憤怒的海》是黃渤和導(dǎo)演曹保平的首次合作，黃渤說自己以往常常憑借自己的經(jīng)驗和習(xí)慣去創(chuàng)作，但是這次和導(dǎo)演達(dá)成一種默契。“我直接把自己‘扔’給導(dǎo)演，完全信任導(dǎo)演。我們聊了很多，包括劇本的細(xì)節(jié)和角色的設(shè)定，細(xì)到要不要用方言。我們還做了很多嘗試，我去到海邊體驗生活，住漁村、上漁船、和漁民聊天，他們有著膠東地區(qū)的漁民特有的粗線條和豪邁爽朗，這些都和老金這個角色相吻合?！?/p>

片中演員的表演被形容為如同“戲瘋子”般的極致表演，黃渤解釋說所謂的“瘋”其實就是說片子里的每個人物都比生活里的人要往前跨了一步、出格了一些?！斑@是導(dǎo)演在整體風(fēng)格上需要的濃度。所以，作為演員，我們在表演的時候也會在現(xiàn)實主義的基礎(chǔ)上，把勁再鉚足一點，展現(xiàn)出來的人物的行為也會比較過分?！?/p>

黃渤說他們經(jīng)常開玩笑說，導(dǎo)演是一個非常“貪婪”的人，無論在劇本的寫作還是在現(xiàn)場的指導(dǎo)上?！八呢澙吩谟趯τ谌宋锏奶骄亢蛯θ宋镪P(guān)系的不斷索要，他希望人物之間的關(guān)系以及人物的表現(xiàn)不是在一個單純層次上的。所以，經(jīng)常對我們的表演提出很復(fù)雜的要求，他恨不得‘榨干’你身體里的每一分養(yǎng)分、每一種可能性?！?/p>

黃渤舉例說一場表現(xiàn)痛苦的戲，“除了表現(xiàn)痛苦，還要表現(xiàn)出自己的憤恨和愧疚，但在愧疚之上還會有一絲慶幸，慶幸自己沒有在當(dāng)時直面這件事，除此之外還有一分道德上的完成感。其實在整個作品的創(chuàng)作過程中，我們經(jīng)常晚上回去琢磨，他看著我，自己叼著一根煙說，今天這場還不錯，就還是能讓我看到你以前的影子。我開玩笑回答說，要不然咱去做個整容，我去墊個鼻子、扎倆酒窩試試?！?/p>

談合作

和老友周迅變成了電影里的仇家

《涉過憤怒的?！肥屈S渤和周迅首度合作，黃渤笑說和老友周迅變成了電影里的仇家，還挺有意思的?！爸苎肝阌怪靡墒且粋€非常優(yōu)秀的演員，再加上她以往的經(jīng)驗，所以，她對于角色的處理是又穩(wěn)又有力量的。景嵐這個角色雖然是一個纖弱的形象，但她的身體里蘊藏著巨大的動物性的能量，這種能量來源于天然的母性，是一種發(fā)自內(nèi)心的對于自己孩子的保護(hù)欲，就像片子里面她自己說的那樣，‘你就當(dāng)碰上只母狼’。”

黃渤稱贊周迅有能量，在表演的時候，她的能量會在眉眼和肢體之間流動，等待機(jī)會噴發(fā)，她眼睛里的能量是給人一種找你有縫隙的地方然后攻進(jìn)去的感覺。“有一場我們在鵝卵石上的戲，她只穿了一件很薄的裙子，但是，我們有很多扭打的動作戲，拍完以后膝蓋、胳膊、肩膀、背上全都是青，她很拼，拍的時候太投入都忘了身上的傷。這場戲拍完正好是海邊夕陽西下的時候，我們還開了一瓶紅酒，面對著夕陽，倆人喝著酒聊聊天還挺高興的?！?/p>

把優(yōu)秀的合作者都湊到一起，能夠碰撞出來很多很有意思的想法，黃渤說這就是和好演員一起合作最妙的地方?！白娣澹覀冎霸缇拖胧裁磿r候有機(jī)會能在不同的角色上多碰撞一下。宥浩這種暗黑系的表演也很有意思，我覺得前途無量。我‘女兒’依然也很好，有幾場戲我在旁邊看著，她抓人物抓得很準(zhǔn)，尤其在最后她分辨愛與不愛的時候，幾乎能夠看到她的內(nèi)心，那個分寸感的把握度非常好。其實對于她來說，拍這戲犧牲還是蠻大的，她把自己完全放給了角色、放給了導(dǎo)演。”