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??12月8日至10日，中央芭蕾舞團(tuán)再次登臺(tái)天橋劇場上演喬治·巴蘭欽的交響芭蕾代表作《珠寶》。相比2019年中芭首次演出該作，能明顯感覺到多位舞者迅速成長，已閃耀出珠寶般的光芒。

??《珠寶》被認(rèn)為代表了編舞大師喬治·巴蘭欽的最高藝術(shù)成就。它沒有劇情，舞臺(tái)極簡，舞臺(tái)背景一幕只有一個(gè)顏色，這非常挑戰(zhàn)非資深舞迷的觀演耐性。第一部分《綠寶石》中，舞者身著祖母綠色澤的長紗裙，和著加布里埃爾·福雷的管弦樂組曲《佩里亞斯與梅麗桑德》和《夏洛克》翩翩起舞，呈現(xiàn)出法式浪漫主義芭蕾風(fēng)格的精致與唯美。尤其當(dāng)音樂中的一段名曲《西西里舞曲》響起，舞蹈與音樂的高度配合，讓人們領(lǐng)略到交響芭蕾的魅力。這段樂曲中，音樂結(jié)構(gòu)松散、流動(dòng)性強(qiáng)，舞者身體自然松弛，在多次轉(zhuǎn)身回旋時(shí)，演繹出陽光下小浪花的純凈和柔美。隨后一段雙人舞中，舞者在古典芭蕾范式動(dòng)作中，時(shí)不時(shí)以手臂和腳步模擬鐘表指針的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，暗合音樂中明暗兩條線的演奏。

??《紅寶石》部分風(fēng)格大變。斯特拉文斯基的《隨想曲-為鋼琴和樂隊(duì)而作》旋律自由、玩性十足。樂池中，特邀鋼琴獨(dú)奏譚小棠不停炫技，指尖演繹出卓別林電影配樂一般的多變節(jié)奏。而舞臺(tái)之上，穿著紅色超短裙和紅色緊身上衣的舞者們分成兩個(gè)組合：一對(duì)少年男女如孩童般追跑打鬧；另一組由多位男舞者拱衛(wèi)一位成熟女性，散發(fā)成熟風(fēng)情，張揚(yáng)出鮮明的美式風(fēng)格。在12月9日的演出中，前一組的表演由王啟敏和馬曉東擔(dān)任?？此坪唵蔚陌缑群捅寂茏分穑岸取眳s極難把握。多一分做作，少一分不夠童真。而從這一幕謝幕時(shí)的掌聲看，顯然兩位舞壇老將贏得了觀眾的認(rèn)可。

??《鉆石》部分，巴蘭欽以柴可夫斯基的《D大調(diào)第三交響曲》為基調(diào)，向俄羅斯古典芭蕾致敬。類似《天鵝湖》中的左右對(duì)稱隊(duì)列、回應(yīng)“四小天鵝”的女子四人舞蹈片段，外加華麗的白色舞裙、慶典般的盛大場景，都讓人領(lǐng)略到了浪漫主義芭蕾時(shí)期的恢弘與愉悅。在這段表演中，中芭主演黎文韜以一系列揮鞭轉(zhuǎn)、大跳等完成驚艷全場的炫技。而30余人群舞時(shí)，如同鉆石切割術(shù)一般的隊(duì)形變換，也回應(yīng)了《鉆石》主題。

??《珠寶》的三種風(fēng)格被認(rèn)為對(duì)應(yīng)了巴蘭欽創(chuàng)作生涯中的三個(gè)時(shí)期，而對(duì)觀眾來說，能在一臺(tái)演出中領(lǐng)略三種風(fēng)格，不僅豐富了觀演體驗(yàn)，也收獲了一次高濃縮的藝術(shù)普及。