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《落凡塵》劇照。 資料圖片

前天，動(dòng)畫電影《落凡塵》上海首映禮在上海影城SHO舉辦，一位00后B站UP主在觀影后激動(dòng)表示，“感覺(jué)回到了2019年夏天，當(dāng)時(shí)《哪吒之魔童降世》成為中國(guó)動(dòng)畫里程碑式作品，也許《落凡塵》將會(huì)開(kāi)啟國(guó)漫下一個(gè)5年。”

《哪吒之魔童降世》在2019年夏天創(chuàng)下50億元票房神話后，國(guó)漫佳作迭出，但還難以復(fù)刻這樣量級(jí)的成功。今年暑期檔有20部動(dòng)畫電影上映，約有一半是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，下一部國(guó)漫爆款能否從中誕生？

神話題材，還該不該拍？

《落凡塵》取材自牛郎織女這一民間傳說(shuō)，講述織女后人金風(fēng)為替母贖罪下凡收服星宿，與一心想上神界尋母的人間少女小凡意外結(jié)盟的故事。作為神話題材改編，《落凡塵》在節(jié)奏、動(dòng)作設(shè)計(jì)上都有新鮮感和創(chuàng)意，將奶茶、火鍋店等現(xiàn)代流行元素融入傳統(tǒng)城鎮(zhèn)美術(shù)風(fēng)格，帶來(lái)不少樂(lè)趣。

《落凡塵》有著一個(gè)東方的情感內(nèi)核，并落在親情主題上。編劇康夫表示，影片希望能打破好萊塢超級(jí)英雄式的敘事模式，主人公雖然一路都在打怪，但不是為升級(jí)，而是為了“坐大桌、吃火鍋”。除了親情表達(dá)，影片希望引起當(dāng)下年輕人共鳴的點(diǎn)也體現(xiàn)在對(duì)織女這一神話人物的改編上?！皞鹘y(tǒng)溫柔賢淑、有點(diǎn)逆來(lái)順受的織女形象不符合現(xiàn)在的價(jià)值觀”，康夫表示，織女勇敢、強(qiáng)大，她的女兒也同樣勇敢、堅(jiān)韌，這些是影片想要展現(xiàn)的女性形象。

愛(ài)能戰(zhàn)勝一切固然是動(dòng)畫片的基本法則，但未免失之套路。另一方面，《落凡塵》仍未能跳出傳統(tǒng)神話題材國(guó)漫的窠臼，其劇情像是《姜子牙》與《新神榜：楊戩》的合體，在男主角反抗命運(yùn)的設(shè)定上，又與“哪吒”不謀而合。

拋開(kāi)題材自帶的審美疲勞，《落凡塵》仍然在視覺(jué)表達(dá)方式上做出了創(chuàng)新，給人眼前一亮之感。電影將于7月12日14：00全國(guó)提前上映，能否帶動(dòng)暑期票房熱度值得期待。

將于七夕檔上映的《白蛇：浮生》作為追光動(dòng)畫“新傳說(shuō)”系列作品，將聚焦《白蛇傳》的“正傳”故事，同樣是神話題材的全新詮釋。

當(dāng)下，國(guó)漫神話題材還值得繼續(xù)拍嗎？上海社科院文學(xué)所副研究員、上海電影評(píng)論學(xué)會(huì)理事劉春認(rèn)為，創(chuàng)作神話題材需要有新意，可以摒棄戲說(shuō)、反諷、類型融合的方式，回歸神話產(chǎn)生的遠(yuǎn)古時(shí)代，由此產(chǎn)生新的“陌生感”；也可以做完全融入現(xiàn)代生活的創(chuàng)新演繹。“隨著近年來(lái)國(guó)漫崛起，優(yōu)秀作品越來(lái)越多，創(chuàng)作方向上更具有東方智慧、東方哲學(xué)、中國(guó)文化的作品，也許是我們的動(dòng)畫跟日本、好萊塢動(dòng)漫差異化競(jìng)爭(zhēng)的立足點(diǎn)。”

市場(chǎng)定位還需更清晰

今年暑期檔有20部動(dòng)畫電影上映，除了《落凡塵》外，還有《傘少女》《白蛇：浮生》《二郎神之深海蛟龍》《喜羊羊與灰太狼之守護(hù)》等國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影。

打造下一部國(guó)漫爆款，除了故事外，還需注意哪些問(wèn)題？劉春在今年上影節(jié)擔(dān)任金爵獎(jiǎng)動(dòng)畫單元選片人，她發(fā)現(xiàn)，今年上影節(jié)《鐵扇公主》《紅辣椒》《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》《驀然回首》《名偵探柯南 100萬(wàn)美元的五棱星》等動(dòng)畫影片都是搶票熱門，值得關(guān)注的是，這些動(dòng)畫作品大都不是“全年齡向”作品，比如《紅辣椒》《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》都有明確的成人動(dòng)畫定位，深刻的觀點(diǎn)、哲思不輸真人電影，在科幻意識(shí)表達(dá)上也有超前性。

在劉春看來(lái)，這些國(guó)外動(dòng)畫片的世界觀架構(gòu)方式值得當(dāng)下國(guó)漫創(chuàng)作借鑒，國(guó)漫作品長(zhǎng)期模糊的市場(chǎng)定位也有待調(diào)整。中國(guó)動(dòng)畫進(jìn)步速度很快，但在世界觀架構(gòu)和觀眾定位方面猶疑不定，尤其在低幼合家歡動(dòng)畫和成人向動(dòng)畫的邊界區(qū)分上不夠明確，往往導(dǎo)致作品不倫不類，既讓孩子覺(jué)得缺乏童趣，又惹成人厭倦套路重復(fù)，想要表達(dá)的太多又不夠深刻。

劉春認(rèn)為，《哪吒之魔童降世》的票房奇跡有其偶然性，最重要的還是影片本身質(zhì)量過(guò)硬，包括“我命由我不由天”的價(jià)值觀對(duì)其時(shí)社會(huì)思潮的把握十分精準(zhǔn)。“《哪吒之魔童降世》總體上還是偏成人向定位的動(dòng)畫片，只不過(guò)觀眾畫像年齡跨度較大。雖然我們呼吁動(dòng)畫片需要定位精準(zhǔn)，但事實(shí)上，真正高級(jí)的動(dòng)畫片因?yàn)樘祚R行空的想象力、對(duì)于人類有永恒意義問(wèn)題的關(guān)注和純真的特質(zhì)，本身就應(yīng)該是能夠涵蓋各年齡層的觀眾。比如宮崎駿動(dòng)畫就是如此。”她建議，對(duì)于目前市場(chǎng)而言，要復(fù)刻“哪吒”式的全民爆款很難，不如先做到圈層爆款。

藝術(shù)性不足的問(wèn)題同樣值得當(dāng)下國(guó)漫創(chuàng)作反思。比如此前上映的《八戒之天蓬下界》等不少蹭神話IP的市場(chǎng)跟風(fēng)之作引發(fā)觀眾不滿，除了題材陳舊、故事套路外，仍在模仿迪士尼美術(shù)風(fēng)格、缺乏自身創(chuàng)新也是重要原因。劉春認(rèn)為，創(chuàng)作者不妨向《鐵扇公主》《大鬧天宮》等中國(guó)早期經(jīng)典動(dòng)畫片取經(jīng)，它們?cè)谶\(yùn)鏡、構(gòu)圖、形象、音樂(lè)等方面都非常具有民族文化特征，在美學(xué)造詣、藝術(shù)表達(dá)方面還有很多值得現(xiàn)在動(dòng)畫創(chuàng)作者傳承創(chuàng)新的寶藏。（記者 鐘菡）