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【文藝觀潮】

國防和軍隊現(xiàn)代化是中國式現(xiàn)代化的重要組成部分。如何生動展示我國國防和軍隊現(xiàn)代化建設(shè)的新成就，是當(dāng)今軍事題材文藝創(chuàng)作的時代使命。

在我國，軍事題材作品是影視劇的重要類別，因其塑造大量具有獨特精神氣質(zhì)和內(nèi)蘊品格的軍旅英雄形象而深受觀眾歡迎。因此，回溯我國軍事題材影視劇中軍旅英雄形象塑造的嬗變歷程，分析新時代軍旅英雄形象塑造的藝術(shù)特征和敘事模式，對未來進(jìn)一步推進(jìn)軍事題材影視創(chuàng)作有著現(xiàn)實意義。

從英雄個人到英雄團隊，體現(xiàn)新時代軍人精神風(fēng)貌

受社會、文化、藝術(shù)等多種因素影響，軍事題材影視劇的英雄形象塑造在不同時期呈現(xiàn)出不同特征，留下鮮明的時代烙印。新中國成立后，《上甘嶺》《英雄兒女》《南征北戰(zhàn)》《紅色娘子軍》《渡江偵察記》《董存瑞》等軍事題材影片閃耀銀幕?！渡细蕩X》中連長張忠發(fā)不僅帶頭浴血奮戰(zhàn)、堅守陣地，還抓松鼠、讓蘋果，把勇敢且正義、活潑又嚴(yán)肅的軍人形象演繹得淋漓盡致?！队⑿蹆号分袩o論是高喊“為了勝利，向我開炮”的王成，還是為掩護(hù)同志身受重傷的王芳，都深明大義，從來不計較個人得失。這些軍旅英雄人物在創(chuàng)作者和觀眾心中是理想的化身。

二十世紀(jì)八九十年代，中國社會進(jìn)入快速轉(zhuǎn)型期，影視敘事的語境發(fā)生變化，軍事題材對英雄形象的塑造開始關(guān)注不同的人生面向?！稄椀罒o痕》《和平年代》等作品對英雄形象的塑造開始注重展現(xiàn)軍人日常、生活化的一面，英雄人物的個性更加鮮明，這無疑拉近了與觀眾的審美距離，使觀眾欣賞軍旅英雄形象的視角從仰視轉(zhuǎn)為平視?！逗推侥甏分械那刈有墼趹?zhàn)友心中是專業(yè)過硬的好兵，但在妻子眼里卻是不夠成熟的“大男孩兒”。這種將敘事場景對準(zhǔn)日常生活，客觀表現(xiàn)這個人物的優(yōu)點和不足的做法，符合生活事實和情理邏輯，真實而有感染力。但是，通俗、世俗不等于庸俗，這一時期也存在一種不好的創(chuàng)作傾向，一些軍事題材影視劇為了迎合市場，誤把匪氣、痞氣當(dāng)個性、真性情，故意回避崇高，在不同程度上消解了英雄和英雄主義的精神價值。

新世紀(jì)以來，軍事題材影視劇對英雄人物形象的塑造又有了一些新探索。其中引人關(guān)注的是，以展現(xiàn)英雄團隊為主的新主流大片日益增多?！督ㄜ姶髽I(yè)》《金剛川》《紅海行動》《狙擊手》《長津湖》系列等作品，既符合市場運作機制，又將集體主義價值觀表達(dá)融入其中，贏得市場和口碑雙豐收。這些作品中的軍旅英雄人物呈現(xiàn)出立體化、豐富化的特征，體現(xiàn)了新時代軍人群體的精神面貌，讓觀眾從多重視角感受軍旅英雄們的思想魅力、人格魅力和過硬本領(lǐng)。電影《紅海行動》里中國海軍蛟龍突擊隊的八人團隊，在面臨拯救一個人質(zhì)的任務(wù)和拯救所有人質(zhì)的大義兩種抉擇之中，冒著生命危險選擇后者，堅決守護(hù)“集體”，成功粉碎了一場驚天陰謀。電影《長津湖》系列展現(xiàn)極寒嚴(yán)酷的環(huán)境中，在敵我武器裝備差距懸殊的條件下，中國人民志愿軍如何把一個個血肉身軀凝聚成英雄之師，創(chuàng)造出戰(zhàn)爭奇跡的故事。這些影視作品濃墨重彩地書寫出新時代軍旅英雄群體的責(zé)任感、使命感和崇高感，表現(xiàn)出震撼人心的英雄人格和英雄氣概，有力彰顯出我軍將士的家國情懷和民族氣節(jié)。

描繪人物成長弧線，刻畫內(nèi)心的深刻轉(zhuǎn)變

軍旅英雄不是抽象的符號，而是一個個有血有肉的鮮活戰(zhàn)士。因此，塑造軍旅英雄需要植根時代、立足實踐，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向。但當(dāng)前軍事題材影視劇在英雄形象塑造上出現(xiàn)一些偏頗，如重事件講述輕人物塑造、重人物輪廓畫像輕人物內(nèi)心描寫，在形象塑造的廣度和深度上開掘得不夠充分。

所謂軍旅英雄形象塑造的廣度，強調(diào)的是英雄人物成長的過程性、故事性、曲折性，英雄人物的成長不可能一蹴而就，而應(yīng)該有獨特的成長弧線和一定的歷史縱深，即從立志當(dāng)英雄到經(jīng)歷困惑迷茫再到最終成為英雄的過程，讓觀眾在感受英雄成長之路的過程中審視自己、啟迪靈魂、領(lǐng)悟崇高。比如，《長津湖》中，伍萬里這個角色設(shè)定帶有明顯的成長空間，但由于影片定位重在講述歷史事件，敘事空間有限，使伍萬里成長故事和心路歷程的講述缺乏有力的情節(jié)展開和生動的細(xì)節(jié)支撐。

軍旅英雄形象塑造的深度，強調(diào)的是英雄人物成長過程中內(nèi)心世界的豐富性和復(fù)雜性。英雄成長不只是眼界視野的開拓、業(yè)務(wù)本領(lǐng)的增強，還有諸如觀念轉(zhuǎn)變、情感升華、覺悟提升等。觀眾希望看到和感受到這些內(nèi)容，從而沉浸在英雄的內(nèi)心世界中，獲得情感共鳴。然而，一些軍事題材作品過度渲染人物在直面恐怖襲擊、武裝暴動、黑幫橫行等種種險境之下刺激的場景氛圍和動作戲份，沒能很好地表現(xiàn)出他們品格提升、內(nèi)心磨礪、意志錘煉的過程，難以讓觀眾產(chǎn)生共鳴。

加強共情敘事，塑造具有專業(yè)素養(yǎng)和現(xiàn)代思維的英雄形象

新中國成立以來，影視作品中的英雄形象塑造經(jīng)歷了嬗變。從高大完美到真實立體，從家國情懷到人生價值，從著名將領(lǐng)到基層士兵，每一次創(chuàng)作側(cè)重點的變化都是創(chuàng)作者對受眾審美趣味和情感需求精準(zhǔn)把握的體現(xiàn)。近年來，英雄形象塑造在貼合時代發(fā)展中進(jìn)一步找準(zhǔn)創(chuàng)作方向，涌現(xiàn)了《長空之王》中的雷宇、《陸戰(zhàn)之王》中的張能量、《海天雄鷹》中的謝振宇等令人記憶深刻的英雄形象。總結(jié)這些英雄形象深入人心的成功經(jīng)驗，有兩點可供今后的創(chuàng)作借鑒。

一是將英雄放置于共情敘事中，重視與觀眾互動，通過生動的故事講述，讓觀眾找到自己與軍旅英雄之間的情感鏈接點，從而沉浸式參與到軍事題材的敘事中，與英雄人物的喜怒哀樂共情，高興時歡呼，失落時悲傷。在這個過程中，觀眾的內(nèi)心世界不斷受到?jīng)_擊，在潛移默化中形塑著正確的價值理念和積極的人生信條。

二是突出表現(xiàn)軍旅英雄的專業(yè)化素養(yǎng)和現(xiàn)代化思維?，F(xiàn)代軍事斗爭已經(jīng)不局限于硝煙彌漫的物理戰(zhàn)場，太空、生物、網(wǎng)絡(luò)等新興領(lǐng)域都成為可能決定戰(zhàn)爭勝負(fù)的重要戰(zhàn)場。因此，影視作品中的軍人形象塑造應(yīng)緊跟科技發(fā)展前沿，將科學(xué)家的理性、工程師的縝密與指揮員的決斷、戰(zhàn)斗員的果敢集于一身，打造復(fù)合型軍事人才。電視劇《深海利劍》《海天雄鷹》等作品聚焦國防和軍隊的現(xiàn)代化發(fā)展，揭秘我軍在潛艇、航母等尖端領(lǐng)域的發(fā)展歷程，充分表現(xiàn)當(dāng)今我國軍人高超的專業(yè)素養(yǎng)和驚人的戰(zhàn)斗力，不僅生動地展現(xiàn)我國國防和軍隊現(xiàn)代化建設(shè)的最新成果，而且有效激發(fā)廣大觀眾的民族自豪感和愛國之情。

總之，要想進(jìn)一步探索中國特色的英雄敘事話語體系，軍事題材影視作品應(yīng)把個體敘事和情感敘事、人物塑造與事件講述有機結(jié)合，展示軍人在社會主義現(xiàn)代化征程中的奮進(jìn)狀態(tài)、崇高精神，呈現(xiàn)深受觀眾喜愛、滿足觀眾審美趣味的軍旅英雄形象。

（作者：李文華，系國防大學(xué)軍事文化學(xué)院軍事文化傳播系講師）