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場記閩宜首次自編自導(dǎo)獨角戲濮存昕擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo) 用家書“請”于是之“回”舞臺

作者: 荷澤新聞網(wǎng) 來源: 荷澤新聞網(wǎng) 發(fā)表時間:2024-10-01

獨角戲《于是之家書》在國家大劇院首演。 李春光 蔡園 攝

2013年1月24日清早,載有話劇表演藝術(shù)家于是之遺體的靈車,從北京協(xié)和醫(yī)院出發(fā),在前往八寶山火化之前,先抵達(dá)北京人民藝術(shù)劇院,繞首都劇場一周,這是于是之最后一次“回到”他曾工作的地方。彼時剛剛進(jìn)入劇院工作不久的閩宜,也站在送別的人群中,那是她人生中距離于是之最近的一次。

十年之中,送別場景時時浮現(xiàn)。在于是之逝世10周年之際,身為北京人藝場記的閩宜萌生了想要懷念并致敬這位偉大藝術(shù)家的想法,并全情投入創(chuàng)作了獨角戲《于是之家書》。閩宜邀請北京人藝青年演員黃薇擔(dān)任主演,特邀中國戲劇家協(xié)會主席濮存昕擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo),并在今年7月9日,于是之九十七歲冥壽當(dāng)天,在國家大劇院小劇場成功首演,這也是于是之離世十一年之后,第一次有人以劇作的形式,懷念這位深受從業(yè)者與觀眾愛戴的表演藝術(shù)家。

先理解于是之的“好”

隨著時間的流逝,“于是之是誰?”這個問題可能會越來越多地出現(xiàn)在年輕人的心中。不僅是他們,對于未曾親眼見過于是之、未曾現(xiàn)場觀看過他演出的閩宜來說,在開始創(chuàng)作之前,也必須先解答這個疑問。劇院工作十余年,閩宜從身邊的導(dǎo)演、演員、老同事的口中,聽過無數(shù)次“是之老師,真牛!”她本以為這句話背后會有關(guān)于于是之過人之處的詳細(xì)描述,但等來的卻往往是“句號”,沒有人向她具體闡述于是之到底好在哪里。對于于是之的真正魅力和成就,閩宜感到好奇和疑惑,卻未曾得到過明確的答案。

首次擔(dān)任編劇和導(dǎo)演的閩宜帶著獵奇心態(tài)走進(jìn)了于是之和李曼宜的家信中,她渴望以這種方式快速參與前輩們的生活之中,探究那代人的創(chuàng)作歷程并期待尋出一條捷徑,以解開埋藏自己心底數(shù)年的疑問,“于是之如何成為一名好的演員?這位杰出的藝術(shù)管理者如何策劃制作那么多流傳至今的經(jīng)典作品?到底什么樣的表演是好的表演?”

在閩宜看來,自于是之離開舞臺后的幾十年來,無論從業(yè)者還是觀眾,對定義這位藝術(shù)家的形容詞是“偉大、崇高”,但她覺得反而是這些高大的詞匯妨礙了人們真正了解于是之?!叭绻话延谑侵诺疆?dāng)下的語境,不用他的生命體驗參照人們的精神世界和價值體系,或許根本無從談起對他的認(rèn)識和敬意”。

為了能夠更為深入地了解于是之的“好”,閩宜請執(zhí)導(dǎo)過四川話版《茶館》的導(dǎo)演李六乙,以“拉片子”的方式,將于是之演出的話劇《茶館》,從其表演狀態(tài)、舞臺調(diào)度、角色處理,乃至導(dǎo)演焦菊隱當(dāng)年對《茶館》的藝術(shù)構(gòu)思與導(dǎo)演手法,詳盡地為她講解了一遍,這個過程才讓閩宜真正了解到于是之在《茶館》中的“好”究竟體現(xiàn)在哪里。當(dāng)閩宜帶著李六乙導(dǎo)演的“答疑解惑”,投入到創(chuàng)作后,二人再次見面聊起此事,閩宜興奮地說,“導(dǎo)演,你說的好,是于是之先生藝術(shù)層面的好,但我覺得他之所以演得好,因為他是個好人!一個演員的表演與其個人的品質(zhì)有著密切的聯(lián)系。”

拿出全部積蓄導(dǎo)“家書”

在閩宜心中,對于是之最好的紀(jì)念,只有讓于是之回歸舞臺。劇本初稿創(chuàng)作完成之后,閩宜主動與于是之的兒子于永取得聯(lián)系,并陪同濮存昕特地前往養(yǎng)老院,看望了剛剛百歲的于是之夫人李曼宜,當(dāng)閩宜把自己寫好的劇本呈送給于是之的家人時,得到了相同的答復(fù):“我們不干涉你的創(chuàng)作?!遍}宜回憶,于永當(dāng)時還提出了唯一的小請求,“不要夸大父親的成就,還原一個真實的于是之。”而這請求似乎也呼應(yīng)了閩宜要創(chuàng)作獨角戲《于是之家書》的初衷。

從過去坐在排練場里擔(dān)任一部話劇作品的場記,到首次自編自導(dǎo)一部舞臺作品,閩宜坦言,其中的挑戰(zhàn)不言自明。閩宜最初考慮過外請一位導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)本劇,但當(dāng)她將自己對這部作品的構(gòu)思、呈現(xiàn)方式講給李六乙導(dǎo)演時,李六乙說,“你都想成這樣了,誰還能當(dāng)這戲的導(dǎo)演?這事能干成的只有你自己!”一句話激勵了她。

既然是一部紀(jì)念于是之先生的作品,在閩宜心中,她覺得首演地點的選擇與規(guī)格應(yīng)該是最高的,國家大劇院便是首選。但很快,所有青年戲劇創(chuàng)作者要面臨的問題來了,制作資金從哪里來?有業(yè)內(nèi)的朋友勸過閩宜,“這個題材放在當(dāng)下話劇市場是小眾藝術(shù),受眾很少的。”但這些話絲毫沒有動搖閩宜的決心,最后她決定拿出自己的全部積蓄,只為讓于是之“回”到舞臺上,讓人記住他。

幸好閩宜的父親理解和支持女兒的決定,并愿意幫助她實現(xiàn)這個心愿。在創(chuàng)排迷茫時,閩宜讓父親做好最壞的心理準(zhǔn)備,她說,如果自己的全部積蓄不足以完成這部作品的制作,那么父親可以想成是為女兒購買了一輛高檔汽車,“只是它長時間放在家里,卻無人駕駛過。”最終在身邊的眾多老師和朋友的幫助下,閩宜憑一己之力完成了這部作品的排練、制作、宣傳與演出。從進(jìn)入排練場的第一天起,她和藝術(shù)指導(dǎo)濮存昕以及演員黃薇達(dá)成共識,“對是之老師,我們不需要有額外的立場,只需要原原本本地呈現(xiàn)他的生活和創(chuàng)作。直接而立體地展示家書對我們每個人的影響,使其直觀地展現(xiàn)在觀眾面前。個體與歷史的關(guān)聯(lián)性,只有通過我們誠實地表達(dá)自己才能成立。因此,我們的原則是誠實和真實?!?/p>

北京人藝多位演員助力

獨角戲《于是之家書》首演當(dāng)天,弧形白色舞臺上掛滿了各種戲服,舞臺上方的大屏幕,則在進(jìn)場時無聲放映著有關(guān)于是之的紀(jì)錄片。在開場前的45分鐘里,劇場里循環(huán)播放著由不同聲音朗讀的一封封于是之和李曼宜的書信,朗讀者中,有楊立新、吳剛、岳秀清、盧芳、苗馳、雷佳、鄒健、原雨等眾多北京人藝演員,他們每個人都愿意以這樣的方式,表達(dá)對前輩的懷念和敬意。

在這些人當(dāng)中,吳剛與岳秀清夫婦曾主動提出愿意出演劇中的角色“于是之”與“李曼宜”,但閩宜婉言謝絕了二人的好意,因為很早之前,閩宜就放棄了創(chuàng)作一部舞臺版“于是之傳記片”的想法。讓演員黃薇一人在多個身份中無縫直切,是主創(chuàng)兩人在導(dǎo)演、表演上對自己提出的要求?!坝谑侵蠋熞簧荚谧非笞吭剑瑢ψ约簞?chuàng)作的成就從不滿足,總覺得自己還有更多的可能性。我希望這部戲劇也不拘泥于傳統(tǒng)的舞臺模式,通過這部小作品,我們可以追隨于是之老師倡導(dǎo)的表演美學(xué),不斷探索和創(chuàng)新?!?/p>

在閩宜看來,她目前能做的只是通過《于是之家書》這部作品提出一點思考,如果這個小戲能夠吸引一些年輕觀眾去接近于是之,并從另一種全新的角度看待自己當(dāng)前的生活,那么她的心愿就已經(jīng)實現(xiàn)了,至于為觀眾提供一份完整的答案,閩宜坦誠地說“我目前還做不到”。


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