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作者: 荷澤小編 來(lái)源: 荷澤小編 發(fā)表時(shí)間:2024-10-01
最近一段時(shí)間,以“吐槽老板”為主要內(nèi)容、形形色色的職場(chǎng)笑話,再次集體躥紅。近期多檔喜劇類節(jié)目的熱播,是眾多職場(chǎng)笑話競(jìng)相沖上熱搜的主要原因。這也又一次為爭(zhēng)議不斷的職場(chǎng)話題,添上了一把干柴。
“整個(gè)公司就只有老板一個(gè)e人,其他人一工作馬上變i,左右同事都是i家i戶?!薄白寙T工按時(shí)下班就這么難嗎?您手上那個(gè)小圓盤,它不顯示時(shí)間,您才是真的表?!睆摹断踩似婷钜埂返健断矂≈鯁慰诩尽贰睹摽谛愫蚑a的朋友們》,每一檔節(jié)目、每一個(gè)賽段,幾乎都有參賽選手將創(chuàng)作矛頭對(duì)準(zhǔn)職場(chǎng),在嬉笑怒罵、調(diào)侃諷刺中,為“打工人”代言。
這些段子的好笑程度高低不一,有人把職場(chǎng)情境和笑點(diǎn)融合得天衣無(wú)縫,令人捧腹叫絕,也有人只是平鋪直敘,順帶輸出一波“整頓職場(chǎng)”的觀點(diǎn)。但是,不論現(xiàn)場(chǎng)觀眾的笑聲是大是小,段子獲得的掌聲總是十分響亮。屏幕前的網(wǎng)民對(duì)這些選手不吝贊譽(yù),除了“好笑”之外,“很真實(shí)”“真敢說(shuō)”“太準(zhǔn)確了”等是社交媒體上的常見(jiàn)評(píng)價(jià)。
就比賽結(jié)果而言,在喜劇節(jié)目中吐槽老板和職場(chǎng)風(fēng)氣,幾乎成了百試百靈的一招。只要題材與職場(chǎng)有關(guān),即便是那些未能晉級(jí)的作品,分?jǐn)?shù)也不會(huì)太低,甚至能在賽場(chǎng)之外給選手拉到更高的“同情分”。究其原因,一方面,大多數(shù)觀眾都是職場(chǎng)中人,距離“職場(chǎng)笑話”的發(fā)生情境很近,更容易對(duì)這類段子共情;另一方面,當(dāng)代社會(huì)確實(shí)存在不少職場(chǎng)矛盾,為喜劇主創(chuàng)提供了真實(shí)而具體的大量創(chuàng)作素材。
無(wú)論脫口秀還是Sketch(素描喜?。魏蜗矂∠胍晒?,都最怕“懸浮”二字。一旦段子內(nèi)容脫離生活,無(wú)法喚起觀眾的共鳴,場(chǎng)子很容易就會(huì)冷下來(lái),而這在比賽性質(zhì)的節(jié)目里,約等于被判了“死刑”。在這種情況下,創(chuàng)作者貼著觀眾的關(guān)注點(diǎn)選擇創(chuàng)作主題,肯定比圍繞自己的個(gè)人生活、內(nèi)心體會(huì)搞創(chuàng)作要穩(wěn)妥得多。當(dāng)下,既然觀眾關(guān)注職場(chǎng)話題、愛(ài)聽(tīng)別人吐槽領(lǐng)導(dǎo),那么演員傾向于多寫、多演這樣的段子,并不意外。
然而,對(duì)于這種創(chuàng)作思路,并非所有人都表示歡迎。在網(wǎng)上,也有相當(dāng)一部分觀眾,尤其是長(zhǎng)期觀看大量喜劇的觀眾對(duì)此質(zhì)疑。有聲音認(rèn)為,喜劇主創(chuàng)一味迎合觀眾情緒,揣度著觀眾想聽(tīng)什么就說(shuō)什么,是創(chuàng)作上的一種“偷懶”,損害了藝術(shù)的作者性。也有聲音認(rèn)為,吐槽職場(chǎng)這個(gè)大方向固然不錯(cuò),但大批演員反復(fù)表達(dá)類似內(nèi)容,已經(jīng)形成某種“套路”,令人厭煩。甚至有人總結(jié)出了所謂“脫口秀四大名著”——租房時(shí)吐槽房東、工作中埋怨老板、乘坐交通工具各種不便、對(duì)愛(ài)情伴侶花式調(diào)侃??v然是再喜歡職場(chǎng)段子的觀眾,只要看的節(jié)目多了,也不得不承認(rèn):在某種程度上,這種“套路化”已經(jīng)成為喜劇業(yè)界的現(xiàn)實(shí)。
喜劇的功能之一是讓觀眾看了痛快,“迎合觀眾”的創(chuàng)作思路,其實(shí)并沒(méi)有什么錯(cuò)。而且,和那些從小學(xué)藝的專業(yè)藝人不同,很多“新喜劇人”本身就是從職場(chǎng)里摸爬滾打出來(lái)的,對(duì)相關(guān)話題有豐富的個(gè)人體驗(yàn)。何況,職場(chǎng)段子在喜劇節(jié)目中有泛濫的趨勢(shì),但大多數(shù)觀眾并沒(méi)有“看膩”。在這種情況下,部分創(chuàng)作者試圖從中取巧,靠蹭職場(chǎng)話題的熱度給自己加分,這是任何大潮下都會(huì)有的現(xiàn)象。但是,只要這股浪潮能多戳一戳社會(huì)的痛點(diǎn),讓辛苦工作的觀眾多一些歡笑,這些“副作用”在當(dāng)下便無(wú)傷大雅。
不過(guò),對(duì)喜劇創(chuàng)作者而言,“居安思危”十分重要。當(dāng)下,觀眾雖然對(duì)這種創(chuàng)作趨勢(shì)普遍持有歡迎和包容的態(tài)度,但如果喜劇的段子總是來(lái)回來(lái)去的那么幾樣,觀眾早晚有看膩的一天。大浪淘沙之下,人們終究會(huì)發(fā)現(xiàn),哪些段子背后有真經(jīng)歷、真思考、真感情,又有哪些段子只是網(wǎng)絡(luò)熱門元素的排列組合。待到浪潮退去,誰(shuí)在“裸泳”,一目了然。
大多數(shù)段子,或許都逃不過(guò)速朽的命運(yùn),但優(yōu)秀的喜劇創(chuàng)作者,卻應(yīng)努力讓自己保有鮮活的創(chuàng)作力。希望之后,我們能看到更多用心創(chuàng)作、而非盲目跟風(fēng)的職場(chǎng)段子;也希望在這波風(fēng)口過(guò)去之后,喜劇創(chuàng)作者們能挖掘出更多令人歡笑的空間。(楊鑫宇)
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